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清新典雅声情摇曳
——赏析《西洲曲》的语言魅力

2016-02-02

中国民族博览 2016年9期
关键词:西洲情郎音韵

王 娜

(营口职业技术学院,辽宁 营口 115000)

清新典雅声情摇曳
——赏析《西洲曲》的语言魅力

王 娜

(营口职业技术学院,辽宁 营口 115000)

《西洲曲》自问世以来,以其强烈的艺术感染力,受到了历代欣赏者的喜爱。这首流传至今、脍炙人口的抒情诗,通过抒写一位江南女子从春到秋对恋人一往情深的执著、缠绵相思,大胆地展示出少男少女最内在最真挚的感情。《西洲曲》具有极高的艺术价值和恒久不衰的艺术魅力。清新典雅的语言、声情摇曳的音韵、巧妙精当的修辞,构成了《西洲曲》独特的语言风格,使读者获得“杏花春雨江南”般的审美享受。

语言;音韵;修辞

忆梅下西洲,折梅寄江北。单衫杏子红,双鬓鸦雏色。

西洲在何处?两桨桥头渡。日暮伯劳飞,风吹乌臼树。

树下即门前,门中露翠钿。开门郎不至,出门采红莲。

采莲南塘秋,莲花过人头。低头弄莲子,莲子清如水

置莲怀袖中,莲心彻底红。忆郎郎不至,仰首望飞鸿。

鸿飞满西洲,望郎上青楼。楼高望不见,尽日栏杆头。

栏杆十二曲,垂手明如玉。卷帘天自高,海水摇空绿。

海水梦悠悠,君愁我亦愁。南风知我意,吹梦到西洲。

——《西洲曲》

《西洲曲》是南朝乐府民歌的代表作品。在乐府诗中占有重要地位。曾被誉为“六朝乐府之最艳者”“言情之绝唱”。与《诗经·蒹葭》《春江花月夜》一同,被称为古今情诗“三绝”,具有极高的艺术价值和恒久不衰的艺术魅力。清新典雅的语言、声情摇曳的音韵、巧妙精当的修辞,构成了《西洲曲》独特的语言风格,使读者获得“杏花春雨江南”般的审美享受。

一、清新典雅的语言

《西洲曲》全诗五言三十二句,描写了一位女子对情郎的执着相思,是一支活泼、清秀的情歌。语言清新明丽、淳朴自然、极为率真。正如《大子夜歌》所说:“慷慨吐清音,明转出天然”“不知歌谣妙,声势出口心”。诗歌通过对四季场景变换的描写,勾勒了一幅幅动人多姿的画面。

诗的开头以浓重的相思之情勾画出了一幅西洲折梅图:一位年轻女子,身着杏红色的衣衫,露出乌黑发亮的双鬓,乘着小船,绕过河塘,来到西洲的梅林。回忆起当年在西洲的梅花树下,与情郎初次相会,而今梅花二度之时,情人却远在江北。这怎能不撩起女子的相思之情呢?诗歌接下来以一系列惟妙惟肖的动词勾画出了一幅南塘采莲图:黄昏时分,乌桕树下,一位年轻女子站在门前,盼望着情郎的归来,然而“开门郎不至”,于是女子满怀失望和无尽的惆怅“出门采红莲”。女子一边采红莲,一边把玩着莲子,清香的莲子使她想起所爱之人,不禁“置莲怀袖中”。“采莲”“弄莲”“置莲”三个动作极有层次地表现出女子的痴情相思。北雁南归,严冬将至,女子登高望远,此时又为读者呈现出一幅高楼相思图:一位年轻女子整日在楼头徘徊,把栏倚杆,望眼欲穿,还是不见郎君,于是高娟飞帘,凭窗宣泄,只见深邃高远的夜空和碧波万里的江水,一片空荡,归舟何处?天之高、水之阔,更加衬托出女子的相思无穷无尽。

《西洲曲》的语言不仅清新自然,而且含蓄深婉,用词极其传神,极具表现力,体现出典雅之美。如:“单衫杏子红,双鬓鸦雏色”,短短两句,女子的体态衣着,甚至是音容笑貌就已跃然纸上。“门中露翠钿”一“露”字含蓄地表现出女子心里苦苦思念这情郎,盼望着情郎的归来,又害怕让别人知道的那种急切、害羞的少女情怀,细腻传神。“垂手如玉”,用圆润晶莹的玉来比喻女子肌肤的白皙娇嫩,一位清秀优雅、出水芙蓉般的女子形象飘飘然出现在我们的眼前。“卷帘天自高,海水摇空绿”,“自”“空”两个字用得最为精妙,本来卷帘所见是高远的天空、碧波荡漾的江水、一派壮丽的美景,但女子却对此十分淡漠。一“自”一“空”将眼前的美景全部抹煞了。天啊,你“自”管高吧,海啊,你不过“空”摇其绿。

“自”说明与己无关,“空”是徒然无味之意,这足以证明卷帘不是为了欣赏美景,而是为了更好地“望郎”。“摇空绿”的摇也许是帘子的摇曳,也许是江水的摇荡,但更是女子魂的摇漾。缠绵的爱情与人生的惆怅交织在一起,语浅意深,极富感染力。另外,全诗女主人形象的描写,是以局部来勾勒整体,以江南风光衬托衣饰形色,含蓄委婉,充满了朦胧美。

二、声情摇曳的音韵

余冠英先生曾说过:“音节之美是本诗的特色,代表《吴歌》《西曲》最成熟最精致阶段的产品。”《西洲曲》极具音韵美。全诗四句一换韵,换韵自由,富于变化。郎廷槐在《师友诗传录》中云:“然四句一换韵者,当以《西洲曲》为宗。”全诗共换六韵。U(处、渡、树)、an(前、钿、莲)、ong(中、红、鸿)、ou(洲、楼、头)、v(曲、玉、绿)、ou(悠、愁、洲)。换韵处,似乎还有一种音韵单元和意义单元的交叉,钩连所形成的韵断而意连或韵连而意断的手法,给人以声韵系统和意义脉络交汇交融,续续相生,读起来声情摇曳、音节流畅、韵律和谐,富于音乐美。《西洲曲》的音韵美不仅体现在押韵、节奏等有形的审美体验,更在于声与情的交相辉映。如:“树下即门前,门中露翠钿。开门郎不至,出门彩红莲”。从音韵上来看,不但四句结合紧密,押韵和谐,读来琅琅上口,富有音乐美。而且从内容上、情感上,我们也能深深地体会出女主人公时时地盼望着情郎归来的急切心情、对情郎的执着相思,以及女主人公对爱情的一片赤诚之心。诗歌深情绵邈的艺术情韵和委婉美妙的音韵达到了完美融合,从而达到诗歌艺术的“化境”。

三、巧妙精当的修辞

(一)顶针

诗中还使用顶针,形成句句相承、段段相绾、连绵不断、回环往复的语言特色。全诗有六个地方用了顶真的修辞:“风吹乌臼树,树下即门前”“出门采红莲,采莲南塘秋”“低头弄莲子,莲子青如水”“仰首望飞鸿,鸿飞满西洲”“望郎上青楼,楼高望不见”“尽日栏杆头,栏杆十二曲”。不仅加强了内容的连贯性,而且又增添了旋回婉转之趣。正如沈德潜在《古诗源》中所云“续续相生,连跗接萼,摇曳无穷,情味愈出”。

(二)谐音双关

诗中多用谐音双关,增添了语言的活泼与委婉。尤其是“采莲南塘秋”这部分,递接上文,不避重字,接连使用了七个“莲”字,真切而细腻地表现出这位江南少女的内心情怀与满腹相思。“莲”在这里谐音“怜”,“莲子”隐“怜子”,即“爱你”之意;“莲心”隐“怜心”,即“爱怜之心”。“莲子青如水”和“莲心彻底红”两句分别隐喻爱之纯洁和爱之炽热。这些双关词语把眼前的景物与人物内心感受交织在一起,言在此而意在彼,表面把玩“莲子”,实则愁肠百结,含而不露的外表掩饰着炽热真挚的情思,使之读来不觉齿颊生音,余味无穷。

(三)比喻

诗中采用了运用比喻的修辞手法。如“单衫杏子红,双鬓鸦雏色”等,衣衫像杏子一样红,秀发像小乌鸦那样乌黑发亮,引发人们丰富的联想,增加了诗意内涵。还运用隐喻的修辞手法,表达对爱情的忠贞。如“莲子青如水”隐喻爱情的纯洁,“莲心彻底红”隐喻爱情的热烈。

总之,《西洲曲》是一首曲尽人情、出水芙蓉般的佳作,诗人用清新典雅、声情摇曳的语言,达到了内容与形式的水乳交融,塑造了一个美丽轻灵、纯洁多情的女子形象,构建了一个清新谈雅的艺术境界,言有尽而义无穷,不愧是南朝民歌中的绝唱。

[1]李春玉.南朝乐府特色赏析[J].文学品析,2011(3).

[2]尹修贵.浅谈《西洲曲》的美学意蕴[J].作家杂志,2011(9).

[3]晏天丽.浅论南北朝乐府民歌艺术[J].湖南广播电视大学学报,2006(3).

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A

王娜(1976-),女,营口职业技术学院,副教授,本科文学学士,研究方向:古代文学。

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