吴宗锡口述 王其康 毛信军整理

一、从陋室起步建设新中国评弹事业

1952年5月,我被派到评弹团工作。评弹团是一幢西式洋房，楼下是办公室，那时演员全部住在团里。楼房的底层有个客厅，大概30平方米左右，全团大会就在这里开。楼的外面有条走廊，走廊很宽，走廊的一半用玻璃窗隔开，里面放了三四张写字台，我和正、副团长，包括张鸿声就在这里办公，这就算团长室了。现在想想，我们就是在这样简陋的房子里开展工作了。在我到评弹团后的十年里，搞了不少创作的、整旧的精品长篇，及20多篇中篇、短篇，另外搞了很多开篇、选曲。这些开篇和选曲都成了经典性的流派唱腔代表作品。半个多世纪来，这些开篇和选曲是包括江苏和浙江在内的书场和演唱会中演出最多的节目。直至今日，这十年中创作的开篇还在评弹书台上演出。评弹团在这个陋室里搞创作、搞演出，打造了评弹有史以来的艺术高峰，超过了20世纪三十年代。

这十年是评弹最繁荣，也是艺术高度最高的时期。好多人问我，蒋月泉与上世纪三十年代的响档相比艺术水准到底如何？我就讲，应该说是超过前人的，因为那时的演员只演一部传统的长篇，而蒋月泉、杨振雄等既演传统的，又演新的，像王孝和、白求恩等都演。另外，评弹曲调也有了发展，演出也有了发展。上世纪三十年代的书场，三四百个座位就算很大了，而到解放后，舞厅改成书场，书场大到了一二千人的规模。到五十年代末期，评弹走进了文化广场，评弹的听众大大超过了以往，培养了很多新的听众。……