梅雪吟

“生于忧患，死于安乐。死于安乐，或可再生于忧患。春秋吴越交锋，为这条古训佐证，并互相镜鉴。”这是白桦先生2014年为《吴王金戈越王剑》（以下简称《吴》）复排写下的话。今天，上海欣欣向荣的话剧市场上，《吴》的到来不仅说明了创作理念的成功，也揭示了其艺术形式的广阔市场：“历史题材+高质量剧本+实力演员”这种“重量级组合”，依旧洪钟一声，绕梁不绝。可以说，该剧之所以历久弥新，是因为它符合我国广大群众的审美、具有以古为新的特质。

作为上海的青年观众，我对该剧最直观的感受就是台词之“中正”。根据白桦先生的剧本，演出中的语言对白几乎没有任何改动，大段诗化的语言中，夹杂着乡土小说的质朴纯真，与严肃的主题相呼应，仿佛崖边一朵小花，在寒风中凛凛地开。可以说，白桦先生的诗人气质在他的剧本中发挥得恰如其分。

请看第三幕西施的独白：

不！我厌烦车水马龙的喧嚣，我怕听含冤受辱的哭声，高高在上，我会眼花头昏，我没有任何奢望，只爱水秀山青，茅屋竹林，绿苹铺满小径；案头常有花香，窗外常有鸟鸣；蔬菜淡饭，清泉当酒随意饮；看不见官吏，听不见杀声；前山是友好，后山是睦邻；嫁一个会种田的男子汉，最好会弹唱，又会做诗文……

我们可以感受到，诗的韵律性使全剧对白怨而不怒、哀而不伤，从而折射出历史内部的真实。诗人的文学功底和才气、对生活语言的高超提炼，使剧作者较好地驾驭《吴》的严肃内容。

在我看来，国史话剧是历史剧的一种特殊形态，是“向中华民族过去的时代取材”的话剧，选材以《二十四史》为主要依据，仍把“维持历史的忠实”作为一条重要的创作原则。