李小山

张正民在创作《寻人启事》系列作品时一直提醒自己：人丢了还可以找到回家的路，魂丢了，再想回家就不那么容易了。看样子，他是通过这个系列的作品为现实世界中的有些人招魂。日前在MT50华府艺术空间开幕的《寻人启事》张正民个展，似乎要让我们知道：近些年，当实验水墨话题趋于冷寂的时候，张正民的水墨实验反而在同行中逐步凸显出来。前几年他的《围观》系列中，不但延续了个人以往拳打脚踢的制作，也更突显了作品的社会性元素。其实，他并未向学术圈呈现出什么令人惊愕的图式，只是在自己的轨道上不紧不慢地开动着，车速虽不快，比起水墨画坛一些曾经热门却已经弃权了的选手和那些心思及时旁骛的聪明人，他的步伐虽显笨拙，但却沉实有力、逐步推进。

《寻人启事驻影之二十》 纸本水墨 。

在我们时代，水墨画领域是最容易浑水摸鱼的地方，只要看看各种人怀着各种心思粉墨登场，就略知一二了。很有一种说法，当下已经形成了所谓的“水墨画热”——按我的看法，如果“水墨画热”是事实，那将会催生更多的投机者，无论是资本还是画家，或为利，或为名，肯定是忽悠的成分居多。我们看到这样一种尴尬的现实：一方面，以水墨为主题的展览数不胜数，另一方面，有成就的水墨画家可谓凤毛麟角。

我相信一点，无论是水墨画，还是其他画种，人为地制造热闹和繁荣都是无效的和短命的。水墨画的兴盛不在于参与者的“量”，而在于作品的“质”。……