邹广胜

我去年夏天有幸去参观阿姆斯特丹国立博物馆（Rijksmuseum， Amsterdam），令人惊奇的是，博物馆宣传册页的封面既不是众所周知的伦勃朗的《夜巡》，也不是阿维坎普的《隆冬溜冰者》，甚至也不是埃文丁根的《戴大帽子的少女》，而是维米尔的《倒牛奶的妇女》，这幅无论在过去还是在今日都可视为象征着荷兰生活富足，气定神闲的画作。博物馆还收藏了维米尔另外三件重要作品：《读信的蓝衣女子》、《小街》、《情书》。画前总是不断地站着很多游人在沉思欣赏，完全可以看出维米尔在荷兰，乃至欧美艺术界的重要地位，现已是与伦勃朗、凡·高齐名的艺术大师。然而遗憾的是，正如他曾在西方艺术史沉默二百年之久一样，现在还基本沉默在中国的艺术界，其影响远不及伦勃朗，更不要说凡 ·高了。目前国内仅见的几本关于维米尔的图书大都不够精美，但精美细致的构图与光彩照人的色彩正是维米尔画作的基本特点，至于其画作所特有的精美宁静气质更是伦勃朗与凡 ·高的绘画所不具有的，对今日艺术及美学理论的发展也有着补偏救弊的意义。

维米尔笔下普通市民的日常生活与劳作充分显示了丹纳《艺术哲学》中所赞美的荷兰黄金时代所具有的令人感动的优雅与和谐，画中没有纷争，没有危机，没有狂热的情感，甚至没有戏剧性，人物都是平静地沉浸在自己的事务之中，与其说是他们爱好自己的工作，倒不如说是毫无怨言地承受，平静地、日积月累地、不厌其烦地重复着自己的生活与劳作，正如《倒牛奶的妇女》、《绣花边的女工》中的女人一样，读信、写信、绘画、弹琴、恋爱、交谈、倒奶、饮酒等，无不如此。……