宁小佑

导语：在手机拍照流行的当下，相片不再稀有难得，我们随时随地随心情触动快门，就可以留下瞬间的记忆。对比之下，在摄影刚刚进入中国的年代，第一批爱好者们通过胶片定格人物场景，传达时代讯息，虽留存不多却弥足珍贵。摄影从胶片到数码的变化，也透露着大众的记忆载体从颗粒到像素的演变。（可一张大图作2P）

“一张真实的人物相片，在今天和往后的一百年，都要能反映这个人的长相样貌及人品。”

这句印在上海摄影艺术中心展厅白墙上的话，出自知名的肖像摄影师菲利普·哈尔斯曼。在哈尔斯曼看来，如果一张人像不能展现人物的内心世界，那它只是空洞的无意义的表达。同样，我们不难推论，如果一张将镜头对准社会场景的图像，无法体现时代的独特情绪，那它也只是一张毫无温度的胶片。

在由摄影家刘香成构想诞生，凯伦·史密斯策展完成的展览《颗粒到像素——摄影在中国》中，近70位艺术家的摄影作品里，浸透着近百年来中国社会的温度。既有群情激奋的热烈，也有茫然困顿的寒冷。正如有人评论刘香成的摄影作品一样，置身展览之中，无论是暴烈的压抑的还是明亮的，都无不散发着一种当时人跳脱时代格局之外对人、家、国的挚爱：“对刘来说，中国不只是一个值得发现的真相，更是一种尚待阐明的爱。”

这种爱，是沙飞《三个女孩》中，那个战争时代里女孩的笑脸和纯净的眼眸，是李樯《骡子和女娃》里80年代犹如新生的生命和张力，也是刘香成《上海人民公园》中时髦的情侣、萌动的个性主张，还是陈漫《万小姐好好学习》里，通往国际化的自信演绎。……