张丽

[摘要]文人电影作为中国电影创作类型中的重要组成部分，具有悠久的历史。相对于主流电影而言，文人电影一直处于边缘地位。吴琦执导的《柳如是》作为“新文人”电影的代表，其上映为文人电影的发展带来了曙光。《柳如是》濡染着浓郁的文人电影气息，具有极强的美学意义与审美张力，但是，目前学术界关于这部影片的研究成果寥寥无几。文章从叙事结构的松散表达、影像风格的细腻呈现、审美情怀的真挚流露三个方面，分析《柳如是》的艺术魅力。

[关键词]《柳如是》;吴琦;文人电影

文人电影作为中国电影创作类型中的重要组成部分，具有悠久的历史。从《浪淘沙》《天伦》到《小城之春》《林家铺子》，再到《早春二月》《城南旧事》……中国的文人电影虽数量不多，却以舒缓的节奏、空灵的意境、唯美的表现形式而自成体系，独立于主流电影之外，呈现出别样的审美韵味。在电影发展史上，文人电影一直贯穿其中，真正体现了本民族的精神气质。[1]但相对于主流电影而言，中国的文人电影一直处于边缘地位，没有得到充分的重视与肯定。2012年上映的电影《柳如是》作为“新文人”电影的代表，它的出现为文人电影的发展带来了曙光。这部由吴琦执导的影片根据国学大师陈寅恪先生的著作《柳如是别传》改编，讲述了青楼女子柳如是与江南文宗钱谦益之间的“倾城绝恋”，是文人电影的典型代表。[2]事实上，电影《柳如是》濡染着浓郁的文人电影气息，具有极强的美学意义与审美张力，但是，目前学术界关于这部影片的研究成果寥寥无几。