【摘 要】从1994年吕克·贝松的《这个杀手不太冷》到2010年的韩国电影《大叔》，时隔16年，“萝莉+大叔”的叙事策略屡试不爽。虽然《大叔》对《这个杀手不太冷》的模仿已是不争的事实，但同样不可否认的是《大叔》进行了可贵的本土化尝试，如人物形象、影像风格和美学趣味等。《这个杀手不太冷》依然带有法国人与生俱来的浪漫幽默气质，《大叔》则在残酷的写实影像中更重视温情的提炼。

【关键词】浪漫幽默；“恨”；影调；美学风格

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）12-0093-02

2010年，韩国本土票房中《大叔》（中文片名《孤胆特工》）取得了骄人的成绩，620万的观影人次让其他进口大片相形见绌。次年，《大叔》便在中国上映，不久又由好莱坞温斯坦公司获得翻拍版权。尽管在釜山电影节、韩国电影大钟奖上，该片铩羽而归，但各国对其商业价值的追捧无疑也是一种肯定。事实上，“萝莉+大叔”的叙事策略并非《大叔》首创，早在1994年吕克·贝松的《这个杀手不太冷》就已开风气之先。二者同样讲述了一个身份神秘的邻居大叔为保护少女与罪犯殊死搏斗的故事，通过这样一个充满救赎意味的情节，从而展现了非血缘关系的人情味和人性美。大叔与萝莉跨越了年龄的差距，在这个残酷的世界互相依偎，找到心灵的慰藉。因此，《大叔》招来的责难之声不绝于耳，更有评论说：“这不是对好莱坞世界名著的效仿，而是全然的剽窃，韩国电影还差的太远了……韩国电影正在死去”，①这种说法显然缺乏应有的客观和冷静。电影作为集体智慧的结晶渗透一个国家或民族的集体无意识，《大叔》和《这个杀手不太冷》来自东西两个文化语境迥异的国度，传统的差异必然使同一个故事呈现出不同的面貌。