□ 文/张素芹

编 辑 梁益畅 46266875@qq.com

《归来？归不来！》，一个“大娱乐”的典型案例

2014年5月16日，导演张艺谋的文艺片回归之作《归来》全国公映，迅速成为热点话题。在对男女主角情感关系的阐释中，主流论调是“有一种爱情叫陪伴”，很多观众为此感动、流泪。然而，本报编辑部却读出了不同于“主流观感”的内容。

影片中，每个月的5号，陆焉识都要带着失忆的冯婉喻，去火车站接已经归来却又永远无法归来的陆焉识，这无异于定期展示自己的伤疤。冯婉喻其实已经不需要陆焉识的陪伴，陆焉识这种近乎自虐的陪伴实际上是因为没有走出自己心灵的牢笼，他活在过去而不是当下。值得注意的是，原著小说中并无此情节，影片改编后加入此情节并重复和放大，使之成为影片的重要情节和意象，实际上也显示了导演张艺谋本人人生观和世界观的局限性。

基于此种考虑，《广州日报》5月30日在娱乐新闻以《归来？归不来！》为题作了整版的策划报道，从两个层面指出：电影中，陆焉识归来了，却走进了自己的“心牢”，诠释了人物的心理真相；电影之外，张艺谋归来了，时代却走远了，洞悉了导演人生观的格局。

当日整版专题，内容涉及编剧、导演、演员、角色、剧情、主题、观众、票房、评论。亦实亦虚，有点有面，非常娱乐。该整版的题图概说，先把两大审美判断来了个碰撞，矛盾观点生出了火花，三位记者合力完成的文章分为五大块，全是矛盾冲突的战场，读者像看两军之进退、球队之攻守，十分过瘾。……