摘 要：工艺美术产业化已进入迅猛发展的新阶段。山西有着丰富的传统工艺美术资源，而如何做好传统工艺美术产业化的创新和发展是相关单位需要解决的首要问题。

关键词：传统工艺美术；民族刺绣；手工技艺；艺术风格

中图分类号：J509 文献标识码：A DOI：10.15913/j.cnki.kjycx.2015.24.026

传统工艺美术作为工艺美术的一条支流，是中国传统文化的重要组成部分，具有鲜明的乡土风情和地域特色。大力发展传统工艺美术产业，是社会经济发展和现代文化进步的需要，在弘扬民族传统文化、陶冶情操、吸纳就业、旅游开发等方面起着重要作用。

近年来，中央到各级政府在文化产业方面的投入极大。2014年被誉为文化产业的“政策年”，大大小小的扶持政策几乎未间断。由此可见，发展传统工艺美术产业已经成为中央提升文化软实力的国家重要战略，各省在此领域正迈向迅猛发展的新阶段。以唐卡、昆仑玉、藏毯、民族刺绣和石雕等传统工艺为代表的青海省民族传统工艺美术已形成新的产业，产值7年增长7倍，全省传统工艺美术产业产值也从2003年的2亿元发展到了2014年的14亿元；2012年，云南省传统工艺年产值突破100亿；山西省举办了两届文博会，2015年文博会现场成交额达1.6亿元，传统工艺美术作为重点发展对象受到了各界人士的关注和支持。但是，山西作为有着丰富传统工艺美术资源的大省，与其他省份相比，传统民间工艺美术产业化发展存在一系列问题，比如缺乏特色品牌，作坊式传统工艺居多，人才断层，工艺简陋、粗糙，设计理念陈旧、落后，创新意识不足，产品千篇一律等。

1 改变观念，突破传统

传统工艺美术多为手工制作，作品不仅凝聚着艺人的精湛技艺，还体现了中国传统特有的艺术观念和审美情趣。近年来，行业内有人认为，传统工艺美术应“退工还艺”，完全回到传统手工制作的道路上。而这样的想法是十分片面的，我们提倡继承传统工艺美术优秀的手工技艺，但这并不表示传统的手工技艺就不需要进步。

艺人和专家应改变观念，敢于打破传统工艺美术的地域性限制，大胆创新具有不同地域特色的艺术风格，创造符合当代审美情趣的艺术产品；在传承模式和艺术形式上创新，为产品注入新的设计理念，改变产品千篇一律的状况，使传统工艺不再是博物馆的陈列品，创新出具有收藏、装饰和使用等多种功能和用途的艺术品；在内容和题材上创新，创造出满足人们多层次审美需求的艺术品，并加大对时尚元素的应用，为传统工艺美术赋予新时代的特性，打造个性化、简约化的艺术精品，让传统工艺美术真正走进城市空间，成为广大城市居民乐于接受的时尚艺术品，从而创造有国际影响力的新型产业经济模式。以山西省传统工艺美术大师刘国平为例，他在2009年创建了首个民间艺术品研发中心，采用传统工艺与现代理念相结合的方式，研发了以山核桃、山桃核、五谷、石子、树皮、树枝为主要原材料的民间手工艺品，深得人们的喜爱。他的作品在2010年的上海世博会中展出，受到了国内外的一致好评。

2 健全培养机制，提供产业支柱

传统工艺美术专业人才的现状为：技能和文化素养普遍较低、人才分布不合理、年龄结构老化。据 2002年的不完全统计，全国有1 000多个本科院校设有艺术专业点。截至2009年，全国工艺美术相关院校共有483所，其中，大学261所。目前，山西共有31所普通本科院校，其中，工艺美术相关院校只有3所。由此可见，健全人才培养机制迫在眉睫。应发挥地方高校的作用，尽快开设相关专业，利用地方高校资源培养高素质的从业人才；有效利用高校力量，将传统工艺美术作为与经济、传统文化沟通的桥梁，积极引进省内优秀的传统工艺美术大师及其他相关学科的专业教师，从而拓宽培养通道；在专业设置和课程体系方面，应充分发挥传统工艺的优势，以挖掘民族工艺瑰宝为重点，培养一批既熟悉传统工艺美术的核心价值和文化内涵，又能进行技术创新和市场拓展的专业人才队伍；集中企业、高校和社会力量培养专业技术人才，提升企业研发队伍的专业素质，打造具有品牌效应的专业模式；发挥教育培训机构的基础作用和工艺企业的主体作用，为学者提供良好、多样性的学习平台，比如，可在传统工艺相对集中的市、县建立工艺美术培养基地。福建省在2010年支持闽江学院成立了工艺美术学院，并联合福州工艺美术职业技术学校，与相关行业、传统工艺美术师和企业联合建立了福州工艺美术人才培养培训基地，为传统工艺美术产业提供了有效的人才基数。

3 创新技艺，拓宽渠道

在工艺美术发展史上，无论是化学技术，还是先进的机器和设备，都对工艺品的艺术形式起着推动作用。新的技术革新将促使传统工艺美术发生两大变革——向泛生活品方向蔓延，促使传统工艺与所有物态艺术品发生大口径的市场跨界和技术融通；向更具兼容性的创意产业趋同，使传统工艺美术产业化道路更加宽广。

应利用高新科技进行艺术形式的创新，通过专业艺术人员与企业科技人员的合作，将新型材料和新技术运用到传统工艺中，从而满足产业化需求。比如，采用耐高温、耐强酸碱，无毒、无害的天然大漆髹饰器物是我国的发明创造，平遥推光漆器就是运用大漆的髤漆工艺，但大漆慢干的特性一直是束缚该工艺的技术难题。而福州工艺美术研究所从事高分子材料研究的科学家与漆工艺家密切合作，研发出了一种能快干的天然漆——腰果漆。笔者认为，该天然漆可用于推光漆器的制作。此外，在运用新技术和新工艺时，不能忽视传统工艺特有的艺术形式和文化特性，可多元化发展，使两种形式并存。具体而言，可让少数老艺人和工艺美术大师开办工作室，加强传统技艺的抢救工作，相关部门应在政策上予以支持，担负起传承传统工艺和非物质文化遗产的重任；可让绝大多数传统工艺美术企业坚持科技创新，获得自主知识产权，在企业内部建立起“产、学、研”一体化机制，从而解决人力成本高、产量低、天然材料消耗大、能耗大、产品形态陈旧、产品同质化等问题，力争在传统工艺美术的各个行当里都能涌现出世界级的民族品牌。

4 结束语

综上所述，在新的社会环境中，山西传统工艺美术产业化发展的关键是创新。在产业化的过程中，应留住民族文化之根，我们转化的是新的生产方式、新的传统艺术的承载材质，收获的是有形的新时代产品和巨大的经济效益。

作者简介：孙绪静（1980—），女，毕业于山西大学美术学院，硕士，讲师，现任职于山西财经大学文化传播学院。

〔编辑：张思楠〕