陶文鹏

比喻是诗人的想象和联想的体现，是诗词创作中十分重要的一种修辞手段，是使诗词作品语言形象化很有效的一种表现方法。一般的比喻，都是具体的事物去形容抽象的事物，或是以自然景物去比喻人事。但也有诗人词家反其道而行之，用抽象的难以捉摸的事物去比譬具体的容易捉摸的事物，或者用人事人情去比喻自然景物。这样写，也合情合理，给予读者以新鲜奇特的美感。这类比喻，称为“倒喻”。下面从唐宋词中指出几例，请大家欣赏。

恰似轻盈女，好风姿

五代后蜀词人欧阳炯《女冠子》词云：“秋宵风月，一朵荷花初发，照前池。摇曳熏香夜，婵娟对镜时。蕊中千点泪，心里万条丝。恰似轻盈女，好风姿。”这是一首咏物词，咏的是荷花，通篇是象征性构思，以实代虚，藏情于物，借荷花抒写一位美丽少女思念恋人的悲伤之情。上片描绘这朵荷花在秋宵风月中刚刚绽开，就光彩映照前池。正当一轮娇媚美好的月亮对着如镜池水之时，荷花也在风中摇曳，散发出芬芳，熏香了秋夜。下片刻画荷花亦即少女的内心世界，说她的花蕊中有千点泪水，花心里有万条丝缕。这里直接将荷花拟人化，“丝”，谐音“思”，双关说她心里缠绵着千头万绪的情思。本来写到这里也可以了，但词人还想再赞美荷花的风姿，于是加了两句，说：尽管荷花有泪，心里有愁思，但她还是像体态轻盈的少女一样，风姿绰约。这两句以人喻物，使荷花与美人互相映衬，形神俱活，风姿绰约，在读者眼前轻盈伫立。正如詹安泰先生所说：“正意为景物，而人事反作喻意矣。”（《论修辞》）是妙用“倒喻”的一个例子。

恰如年少洞房人，暂欢会、依前离别

北宋词人柳永《平调·望汉月》词云：“明月明月明月，争奈乍圆还缺？恰如年少洞房人，暂欢会、依前离别。小楼绕槛处，正是去年时节。千里清光又依旧，奈夜永，厌厌人绝。”这首词把明月的圆缺与新婚少年夫妇的离合互相映衬来抒写。上片起笔叠用三个明月，令人读之如闻新婚少妇呼唤之声吻，如见其痴望明月之神态。次句“争奈”，口语，即怎奈、无奈。这句埋怨月亮，为什么刚圆就又缺了？真拿你没办法。“恰如”两句，“恰如”是譬况之语辞。“洞房”，深邃的内室。后以称新婚夫妇的卧室。这两句说：乍圆还缺的月亮，就正好像洞房里的少年新婚夫妻，暂时欢会，很快又同以前一样离别了。从全篇看，词的正意是夫妻离别，喻意是圆月又缺。但从上片来看，词人先写明月的“乍圆还缺”，是主意，再用“恰如”引出新婚夫妇的暂欢即别，是喻意。在古典诗歌中，用明月来比喻人的离别、相思、怀人、思乡是常见的，例如唐代诗人张九龄的《赋得自君之出矣》，就有“思君如满月，夜夜减清辉”的名句，写闺妇日夜思念，容颜憔悴，宛如那团团圆月，逐渐减弱它的清辉，变成了缺月。诗人用月亮比喻人情，美妙熨帖。而柳永此词却反过来，以洞房人比喻明月，即是以人事比喻景物，就显得想象新颖独特，出人意料之外，给读者以新鲜的美感享受，堪称别出心裁的妙喻。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁

北宋词人秦观《浣溪沙》词云：“漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。”这是一首闺情词，写的是闺中女子的春愁。上片描写她上了小楼，感到春晓的轻寒，竟如深秋；室内画屏上的淡烟流水图，风景迷濛清幽，这使她心中生出一种轻轻的寂寞和淡淡的哀愁。这片“自在飞花”一联，写她向外眺望的所见所感。沈祖棻先生《宋词赏析》说这一联是正面形容春愁，并细致地分析说：“它将细微的景物与幽渺的感情极为巧妙而和谐地结合在一起，使难以捕捉的抽象的梦与愁成为可以接触的具体形象。所以梁启超称之为‘奇语（梁令娴《艺蘅馆词选》引）。它的奇，可以分两层说。第一，‘飞花和‘梦，‘丝雨和‘愁，本来不相类似，无从类比。但词人却发现了它们之间有‘轻和‘细这两个共同点，就将四样原来毫不相干的东西联成两组，构成了既恰当又新奇的比喻。第二，一般的比喻，都是以具体的事物去形容抽象的事物，或者说，以容易捉摸的事物去比譬难以捉摸的事物。这是很自然的，因为前者比后者更为人所习见习知。但词人在这里却是反其道而行之。他不说梦似飞花，愁如丝雨，而说飞花似梦，丝雨如愁，也同样很新奇。”这是非常精辟的分析，道出了这一奇语的特点。沈先生还进一步分析词人用“梦”和“愁”来形容“飞花”与“丝雨”的原因：“由于词人在看到‘飞花之前，已经有‘梦；看到‘丝雨之前，已经有‘愁。‘梦与‘愁，先有为主；‘花与‘雨，后见为宾。所以这样‘颠之倒之，反而合情合理，有助于表现作者的心境。”

烟雨偏宜晴更好，约略西施未嫁

南宋大词人辛弃疾《贺新郎》词云：“翠浪吞平野。挽天河、谁来照影，卧龙山下。烟雨偏宜晴更好，约略西施未嫁。待细把、江山图画。千顷光中堆滟滪，似扁舟欲下瞿塘马。中有句，浩难写。诗人例入西湖社。记风流重来，手种绿成阴也。陌上游人夸故国，十里水晶台榭。更复道横空清夜。粉黛中洲歌妙曲，问当年鱼鸟无存者。堂上燕，又长夏。”此词作于宋光宗绍熙三年（1192）辛弃疾知福州兼福建安抚使时。词前小序：“三山雨中游西湖，有怀赵丞相经始。”三山，福州城。因城内有越王山、九仙山、乌石山而得名。西湖，湖名，在福州城西。赵丞相，赵汝愚，宁宗朝曾任右丞相。后两次帅闽，开浚西湖。经始，开始筹画经营之意。可知此词是作者来游西湖，见春水方生，怀念赵汝愚开浚西湖兴修水利的功绩而作。首韵“翠浪吞平野”即以艺术夸张手法描绘西湖春水波澜壮阔的气势，接以“挽天河，谁来照影”，用杜甫《洗兵马》“安得壮士挽天河”句意，以幻想之笔写景，已寓怀念赵丞相之情意。“烟雨”二句，兼用宋玉《高唐赋序》与苏轼《饮湖上初晴后雨》诗意。“约略”，仿佛，依稀。苏诗云：“水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”宋玉赋序中写神女自称：“妾在巫山之阳，高丘之阻。旦为朝云，莫为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。”后以“云雨”象征男女情事。稼轩概括说：我在烟雨中游览西湖，她在空濛中很奇妙，偏宜浓妆，但我还是觉得她在晴天里水光潋滟倒映山色更加美好，就好像是西施未嫁时淡妆一样。辛弃疾只用了两句十三个字就概括了苏轼诗的内容，笔墨简洁。用西施比喻西湖的美，是从苏诗中化出，并非原创，但稼轩又用“未嫁”二字，暗中活用了宋玉赋序中神女的典故，还带着词人特有的谐谑情趣，可见稼轩在用典中有创新。这个比喻，属詹安泰先生所说“以人事比喻景物”（《论修辞》），即是“倒喻”。