黄志启

由河南豫剧院三团演出，姚金成先生担任编剧，张平先生担任导演，贾文龙先生主演的大型豫剧现代戏《焦裕禄》在全国引起了轰动。抱着学习的态度，我专程远赴郑州观摩了这部戏。当晚的演出很完美，很精彩，很震撼！

在中西混合管弦乐演奏出的豫剧音乐声中，剧场舞台上出现了一棵枝繁叶茂、万花锦簇的高大的泡桐树和一把留有烂洞的旧藤椅。这两个典型的物体，一下子让我的思绪飞驰到了河南兰考县。舞台背景的大屏幕上，白色的光芒从蓝色的基调中冲出，黄沙滚滚。舞台上一长一短，一大一小的两个斜台纵横交织，就像是两个光秃秃的沙丘。身披大衣、手拄树棍的焦裕禄从大斜台后边徐徐升上，背景上画面在滚动着，让我们仿佛看到了焦裕禄书记满身疲惫、满心焦急地在艰难跋涉着，这场景顿时让我泪流满面。“黄河故道沙漫漫……”四句浑厚深沉的男声伴唱，将我的心揪了起来，让我穿越时空，回到了1962年河南的兰考县。

舞台上，风雪中一群衣衫褴褛、饥饿难耐、瑟瑟发抖的兰考人蜷曲在兰考火车站，准备扒火车外出讨饭。未见其人，先闻其声。焦裕禄内唱“火车站滴水成冰大雪飘飘”，然后出场，接下来一系列动作，体现他深入到群众中察看民情的实干作风。从安排服务人员为外讨群众烧点热水，让群众进到站里暂避风雪，到建议把“劝阻办公室”改成“治三害办公室”，对外讨的人群坦承自己就是新来的县委书记焦裕禄，代表县委向群众道歉，叮嘱大家要遵纪守法，期盼着大家春耕时回来治理“三害”，几番动作使得一个深入群众，调查研究，不唯上、不盲从，亲民爱民的焦裕禄形象有血有肉地出现在舞台上，令人感动万分，感慨万千。而在治理“三害”与恶劣环境的斗争过程中，人物的一系列行动都是那么亲切，那么感人。在欢快奋进的二胡声中，大屏幕上呈现出了亮丽的色彩，焦裕禄带着干部、家属和群众挖坑种树。这是一个以身作则，敢于担责，视群众的生命比自己的政治前途更重要的真正的共产党员，是一个勇于担当的领导干部，一个全心全意为人民着想的公仆。

主创人员在塑造一个具有很强党性原则的焦裕禄的同时，也体现出他也有儿女情长的一面，当女儿焦守凤给病中的爸爸送来了从乡下弄来的土蜂糖，并高兴地向他说要到县办公室做打字员之事，焦裕禄却劝自己的女儿去县食品厂做工人，女儿被气跑，他让妻子去找女儿。望着门外的大雨，焦裕禄也有后悔……当舞台上，焦守凤的一声“爸”，让焦裕禄对女儿的歉意释放了出来。焦裕禄抱着女儿哭着轻声唱道：“一声爸叫得爸爸心头暖……”浓浓的父女亲情，再次让观众泪流满面。这是一个严父，一个慈父，他对女儿的教诲与关爱，让观众感动。

焦裕禄病了，病得很重很重。他躺在床上，依然牵挂着兰考的百姓，得知县里有虚报产量的现象，他在病床上批评同事，指出浮夸风对党和国家、人民群众的危害。他说，这不是天灾，是人祸呀，是人祸呀。这声音发聋振聩，令人沉思。焦裕禄沉重地唱出：“老百姓心里有杆秤……”因为焦裕禄把老百姓记在了心中，他才深深地被百姓们所爱戴，永远地活在老百姓的心中。乡亲们来向焦书记送行，叮嘱焦书记一定要回来。在舒缓的豫剧音乐声中，焦裕禄从长斜台下走出，迈着矫健的步伐向我们走来。他矗立在亲手栽下的泡桐树下，微笑着凝望大地，凝望远方。那目光是深邃的，那神情是坚毅的。“兰考县不见了漫漫黄沙……”这深沉浑厚的男声伴唱让我们的心头很是明亮……

这是一部主旋律的豫剧作品，然而主创人员却没有直白地、空洞地说教，而是用生动鲜活的故事情节来叩击观众的心灵；创作人员没有从图解政治出发去树立“高大全”式的人物，而是通过几个故事的演绎来精心塑造出一个有血有肉、真实可信、栩栩如生的艺术形象，传递出“亲民为民”的焦裕禄精神；没有采用“话剧加唱”式的近乎于生活化的表现样式，而是有机地将豫剧艺术“唱念做舞”的程式化表演，自然而然地融合在真实化、生活化的表演之中，使这部戏更具艺术性，又形成了豫剧现代戏的新的表演手法；没有简单地去阐释主题，而是加入了历史的厚重感，由此产生了对过去的某些反思与对当前的某些对照，因此更有厚度和现实意义，更具思想性；没有奢华的舞台装置，也并非苍白简单的舞台布置，而是充分利用写实性与写意性相结合的舞美样式，充分利用高科技的手段，将这部戏呈现得那么好看。

一流的主创队伍，一流的表演团体，将大型豫剧现代戏《焦裕禄》完美地呈现在了舞台上。我认为，这是当前豫剧艺术甚至是中国戏剧艺术的一部经典之作，一部巅峰之作，一部里程碑式现代戏之作。这部作品的问世，必将推动着豫剧现代戏和中国戏曲现代戏发展！

（作者单位：海南省琼剧院）