设计素描中的层次表现<br/>——以具象设计素描为例

设计素描中的层次表现
——以具象设计素描为例

2015-11-25四川师范大学美术学院610000

大众文艺 2015年8期

关键词：铁丝网深色弧线

刘畅（四川师范大学美术学院 610000）

设计素描中的层次表现
——以具象设计素描为例

刘畅（四川师范大学美术学院 610000）

以具象的设计素描为例，结合实例和自身实践，对层次在设计素描中的运用和表现进行分析，总结不同情况下层次的表现特点和重点，为绘画及解读设计素描提供一种不同的思路。

分析；层次；表现

一、引言

层次，英文翻译为“arrangement of ideas （in writing or speech）”，意为顺序、阶段。层次第一次用于形容绘画最早出现在明代，徐弘祖在《徐霞客游记·游雁宕山日记后》中提到：“重巖夹立，层叠而上，莫辨层次。” 清代姚鼐在《米友仁楚江风雨图卷》也题诗道：“不须惨淡拟形模，元是分明出层次。”在设计素描中，画面的层次是画者建构画面的主次关系、前后关系等各种关系的表现承载体。理清画面的层次有助于画者更好地设计与安排画面，也更利于观者理解并分析设计素描作品。本论文便是以具象的设计素描为例，结合实例和自身实践，分析理清层次在设计素描中的运用和表现，寻找并归纳不同情况下层次的表现特点和重点，为绘画和分析设计素描作品提供一种行之有效的方式。

二、结合实例对设计素描层次进行分析

具象设计素描画面的层次从表现对象的角度来说，可分为刻画主体的层次和补充画面的层次。

刻画主体的层次即画面的主体所在的层次，一般来说是画面刻画的重点。在具象的设计素描中，为了表达设计主题都会有主体，而主体的层次所在取决于画者的安排，它确定间接决定了其他层次的刻画与安排。在对这个层次的表现时，需要抓住细节，如质感、光线、笔触等一切深入刻画的注意点，积极表现主体，让其突出。

补充画面的层次是为丰富画面而存在的。画面如果只有单独的主体，没有其他，可能使画面单调；如果是多个主体的画面，主体之间也会显得孤立。而补充画面的层次正是为了丰富画面的大环境，增加多个主体之间的联系，使画面完整。恰当的补充层次的增加能够丰富画面构成，与主体一起更好地表达主题。

补充画面的层次并不是越多越好。如何恰当地设计补充画面的层次也是进行设计素描一个比较难的问题。举个例子来说，如果绘画的主体占据画面面积较大而且非常复杂，考虑到绘画时间与画面效果，补充画面的层次只需粗粗掠过，这样反而会使主体突出，并且与主体形成大的画面的疏密关系对比。如果绘画的主体偏小而且相对单调，就需要画者按照画面需要，设计一个或多个补充层次，丰富画面的空间与内容，使画面完整。具体添加情况需要具体考虑。

（一）结合例子从画面描绘场景大小的角度分析设计素描的层次与表现

按具象设计素描描绘的场景大小，可以将其归纳为特写场景设计素描、中场景设计素描和大场景设计素描。在不同的场景的设计素描中，不同层次与其绘画重点也不尽相同。下面对不同场景的具象设计素描一一进行分析。

1.描绘特写场景的设计素描

特写场景设计素描一定会有主体层次，视其主体的复杂程度和描绘主题需要增加补充层次。在这种设计素描中，主体层次需要精细刻画，其余层次的刻画为主体服务。通常补充层次是为主体营造环境、氛围、时间限定或只是增加画面完整性等，不是必须存在。若是存在，也需要仔细完成。

图1这幅设计素描中，刻画主体的层次是由一双竖着插下去的筷子、蒸阁、圆形铁丝板和一杯咖啡组成。一根斜放在蒸阁上的筷子、位于左上角收音机和右上角玻璃锅盖，作为补充画面的层次一。横条花纹的浅色桌布以及桌布下在画面右侧露出一部分的深色桌子，作为背景并暗示画面地点的补充画面的层次二。

在这幅画面中主体层次是画面重点，质感明确。补充画面的层次一基本上只作为机理与形式的构成加入设计，刻画相对较细。补充画面的层次二作为背景，浅灰色的条文桌布与深色桌面使用大的笔触，只将大的色块对比表现出来舍弃了体感，使它对比明显但又能够稳稳地沉于画面最底层。这幅作品构成形式活泼有趣。

2.描绘中场景设计素描

中场景的设计素描画面一般需要描绘的是一个室内空间的一部分。补充画面的层次作为暗示环境的不可缺少的存在，与主体有着同等地位，一般也需要认真刻画来表达空间的大的前后对比关系。

图2这幅设计素描作为刻画主体的层次是那张画着静物的画与画板。画板后面另一个人的画板和画架是补充画面的层次一。后面画板上一幅画着静物轮廓的素描画和画板下露出的一只脚，是增加画面趣味性的补充画面的层次二。最后的深色背景为补充画面的层次三。

这幅画主要将绘画点着力在“画室”，但作为主体的“静物”也被自然而然地巧妙地表现出来了。在细节的处理上，补充画面的层次一的存在加大了空间纵深感，点明了环境。为了与主体层次拉开距离，使用了大笔触铺设浅灰色调子，然后用轮廓线交代外形，使体感弱化下去，加强前后的对比关系。补充画面的层次二是画面亮点，使画面更加生动丰富，但细节上只做了一个深色鞋带与深色背景相呼应的铺垫，让它们作为构成安静待在主体之后。补充画面的层次三是深色的色块，整体上只作为背景与前面的灰色相对比。

3.描绘大场景设计素描

大场景的设计素描一般描绘的是室外大空间。在这种设计素描中，画面更多的是看重一种氛围的营造而不是单单注意细节的刻画。因此，整张画的黑白灰关系与基调是最重要的，刻画的重点也在对画面大的把握与表达上面。补充画面的层次比主体层次还要更加重要，对于奠定整幅画的基调有着很大的作用。

图3共有四个层次。刻画主体的层次是躺着的人和鹿，补充画面的层次一是人身下的沙地，补充画面的层次二是远方的山峦，补充画面的层次三是深色的有星河和星球的背景层。

在每个层次的具体表达上，作者都没有做精细的刻画，大的笔触与大的黑白灰关系的概括处理，使画面苍茫空寂的感觉更加突出。在主体层次的表现上，作者将画面仅有的浅色给予了主体，与画面其他的深色与平面化相对比，主体自然而然地就突出出来了。补充画面的层次一上，作者仔细勾勒出了沙丘的波纹线，运用纹路线条的走向暗示将前后空间拉开。层次二运用平面化的处理，只将山峦归纳为色块。山的外形与主体“人”的外形相呼应。补充画面的层次三大面积的深色作为画面的大背景，使画面沉寂，是整幅画的情感与环境的基础。

（二）分析具体实践过程中的层次表现

为了更深刻的了解与分析设计素描中的层次表现，笔者进行了实际设计素描创作“好吃的茄子饼”（见图4）。下面对具体层次的构思与表现进行详细阐述。

1.实践中在刻画主体的层次上的设计构想与最终确定

在实践设计素描创作“好吃的茄子饼”中，对“茄子饼”刻画的层次便是主体层次。在主层次中安排了8个茄子饼，其中左边5个，右边3个，左密右疏，这便是大疏密层次的设计。8个茄子饼虽都是主体但相对突出的只有有3个，这便是明暗关系与细节刻画的层次设计。在所有画面的刻画中，这个层次有着最突出的黑白对比关系。在质感上，并没有完全写实按照现实生活中所见到的茄子饼来刻画，只保留了一部分柔软的感觉，更多的是加入了炸鸡的表面那种酥脆质感，这样有硬有软的效果丰富了作为主体的“茄子饼”本身单调的机理，使主体本身小层次更加丰富。

2.实践中对刻画主体的层次的具体刻画

在刻画笔触的表现上，因为将作为主体的“茄子饼”设定成为了“不规则的圆”，笔触也跟随物形，全部使用弧线。在处理炸鸡外壳质感时，多是小的弧线组合成深浅不一的相对繁密的肌理效果；在处理茄子饼柔软的质感时，则多是长弧线，刻画出一个相对疏朗绵软的机理效果。二者结合，灵活组合，最后8个茄子饼各不相同但相互之间又有联系，隐隐形成统一整体。

3.实践中在补充画面的层次上的设计构想与最终确定

在实践设计素描创作“好吃的茄子饼”中，在绘画中为主体层次安排了三个补充画面的层次：一个在主体层次之前，两个在后。

在以前特写“好吃的”食物这一类型的绘画题材时，大都使用色彩来表现，描绘有着新鲜艳丽色彩的食物被放在好看的盘子里，但是在这里却需要用素描来表现。为此笔者不得不打破传统的表达方式，寻找新的方向来尝试。如何才能好吃？食物新鲜才好吃。什么时候最新鲜？在刚做好热气腾腾的时候。因此，决定将时间限定在“刚做好时”。在具体表达时，因为茄子饼本身是油炸食物，在刚炸好时要放到铁丝网上滤油，所以加入补充画面的层次——铁丝网层。为了使内容更加丰富且符合实际，铁丝网必定是放在某个容器之上以方便其收集过滤下来的油，但是这个容器在画面视角是看不到的，但是可以用“容器里的油”暗示。因此可以加一个在铁丝网层之下的补充画面的层次——油层。由于过滤下来的油一定不会太多以致厚厚一层，这样会感觉过滤了很久或者已经做了很多，无论哪个都已不会很好吃了。油一定要少，是油滴，最多是油团，间或有一些将茄子饼刚刚捞出来甩到铁丝网上时飞溅的细条状的油，这样就会暗示茄子饼才刚放上去并且没有多少，显得更加“好吃”。在这个时候，作为“刚做好的新鲜的茄子饼”就已经准备完毕了，但是深究“好吃的”这个词语其实是“人”的感觉，如果加上“有一些人正要偷吃这些茄子饼”这样的一个设定，这种“偷偷地吃”无疑会让茄子饼的味道更上一层楼。所以又可以增加一个补充画面的层次——筷子层，在主体层次茄子饼层之上，暗示有人准备“偷吃”。这个时候，才将画面的补充层次全部确定下来，它们共同营造了画面的大环境，突出了“好吃的茄子饼”这一主题，使画面生动有趣。

4.实践中对补充画面的层次的具体刻画

补充画面的层次一——铁丝层是占据画面面积最大的层次。在画面中为了增加韵律与节奏，铁丝网的安排用了间距不等的布置使其本身有疏有密。铁丝也并非全部采用直线，在其中加入一些弧线的穿插，使之与画面的茄子饼和油的弧线呼应，使层次与层次之间的联系更加紧密。为了打破大面积细线的垂直穿插带来的呆板感觉，又在画面中加入了铁丝的交接点，将铁丝网本身分隔成为大小不一的三个部分，丰富了铁丝网的形式内容，并且加大了主体层次左密右疏的节奏布置。在具体的刻画上，由于其紧靠主体层次，因此将每一根铁丝的穿插效果都仔细表达，使画面细节丰富。

补充画面的层次二——油层是画面最底部的层次。为了画面的空间感，这个层次包括油的质感的刻画全部都统一在中灰色的色调里面，做到近看有细节，远看形成色块。油团的绘画全部采用弧线，其形式与上层的茄子饼的弧线相呼应。

补充画面的层次三——筷子层的筷子颜色设计为深色，与茄子饼的浅色做对比，使画面的色调节奏更加明快。筷子本身则做为粗直线加入画面构成，与铁丝层的细直线产生联系与对比。

至此，整个画面形成：“深黑，粗直线—浅灰，小弧线—深灰，细直线—中灰，大弧线”的形式构成。设计素描“好吃的茄子饼”刻画完成。