庄春青 钟声

【内容摘要】首饰在社会经济、科技日新月异的今天，已不仅仅是人们用来装饰自己的饰物，而成为彰显自我个性的符号，成为促进人与人之间交流的一种媒介。另外，大漆工艺是我国一项历史悠久的传统民族工艺，在我国不同历史文化时期都展现着绚丽的光芒，精湛绝伦的漆工艺作品不胜枚举。在不断探索如何将传统文化与现代理念融合，使中国设计更具独特民族魅力的今天，大漆工艺与现代首饰设计的相遇，使传统大漆工艺焕发了新的活力，为现代首饰设计也拓展了新的方向，为探索传统工艺与现代设计的关系，以及现代设计中的文化传承搭建了一座桥梁。

【关键词】  大漆首饰  首饰设计  传统漆工艺  文化传承

中国的传统工艺源远流长，种类繁多，技艺和文化内涵极为丰富，历代传世和出土的文物几乎都出自传统工艺，中国古代灿烂的物质文明是离不开众多传统工艺的。可见，中国传统工艺对民族和社会的发展起到过重要的历史作用。漆艺发源于中国，距今至少有7000年的历史，天然大漆不但具有优良的实用功能，其独特的工艺魅力也赋予了它审美的功能，实用与审美的统一，使漆艺具有了更加广阔的存在空间。

漆艺流传至今，我们在生活中依然能看到它的身影，如漆器、漆画、漆塑等，无论是实用艺术领域，还是纯艺术领域，今天的人们依然在传统实用漆器的基础上拓展着漆艺更多的可能，使其发展成为一门内涵丰富、综合、独特的艺术形式，但是，运用传统大漆工艺设计制作的漆首饰，对我们来说似乎还很陌生。其实，由于漆的优良特性及华美的装饰作用，漆工艺很早就被应用于民族首饰饰品的制作当中。在湖北江陵凤凰山出土的秦人漆木梳、漆篦子，用彩漆描画的人物，线条优美、造型生动，表现了当时人们的生活场景。汉墓马王堆出土的一件“双层九子漆奁”，其设计、造型和纹饰都不逊色于现在的器物造型。隋唐五代妇女盛行高髻，以假发补充，在新疆吐鲁番阿斯塔那唐张雄夫妇墓出土一件木胎外涂黑漆的义髻，其底部小孔留有金属簪的锈迹，上绘精致花纹。时至今日，大漆材料在现代首饰设计中焕发了新的活力，与此同时，要成就具有本民族特色的现代首饰设计，就需要从浩瀚的民族文化遗产中汲取营养，大漆工艺与首饰的结合，无疑给我们搭建了一座桥梁。

首饰在社会经济、科技日新月异的今天，已不仅仅是人们用来装饰自己的饰物，而成为彰显自我个性的符号，成为促进人与人之间交流的一种媒介。今天的首饰设计更加多元化、个性化、概念化，使得材料、工艺和设计观念不断更新、变化，以往的首饰多以贵重金属、钻石、宝石等居多，近年来，传统与现代结合的大漆首饰逐步进入首饰设计领域，并不断发展起来。大漆材料在首饰设计中充分发挥了作用，在首饰设计领域中拓展了新的方向。

漆工艺的纹饰与工艺技巧在首饰设计上有极大的运用空间，利用漆在胎体上做出的绚丽颜色、丰富纹理和容易覆盖的特点来进行设计，能得到意想不到的艺术效果。漆的各种工艺技法运用在不同的材料上，出现的效果也各不相同，如素髹、镶嵌、变涂、雕漆等工艺，胎体或金、或银、或木等，工艺与材料的巧妙结合，不但体现了材料的美妙、工艺的精湛，更增添了首饰艺术的魅力。而且，会带给人们一种精神的愉悦，或华丽、或典雅、或古朴，大漆工艺的魅力给首饰设计带来了丰富的表现空间，漆所具有的精致、华丽可以被表现得淋漓尽致。比如我国台湾漆首饰艺术家陈国珍的胸针设计“静夜细雨”（图1），运用金属底胎，漆工艺产生肌理，漆面上再镶嵌金属小点，漆把金属与金属衔接起来，相互呼应、相应成趣。

大漆工艺虽然十分复杂，但其自身所特有的艺术语言，是其他艺术形式所没有的，大漆的传统工艺类型在首饰设计上有独特的妙用。比如素髹，单色的漆单纯、纯粹，没有纹饰的华丽，给人一种安静的美，因此，素髹首饰也体现了这一点。如首饰设计师刘过的手镯设计（图2），以黑漆髹涂，加以镶嵌，造型简洁、朴质大方，漆面温润柔和，单纯且具有内涵。素髹首饰在带给人静谧的同时，与其他类型的材料综合运用，又能设计出极具设计感和现代感的作品。又如陈国珍坠饰作品“漩”（图3），大漆与金属的结合，黑漆素髹工艺的运用，使整件作品简洁、抽象，非常具有现代设计感，突破了大漆制品以往给人的传统感觉，其实，传统也可以很时尚。

大漆的变涂工艺可以产生十分丰富的色彩变化，不同色漆相互交融，通过反复的打磨、推光，就会形成意想不到的惊喜效果，这不仅是对自然物态的模仿，而且，奇妙的纹理所具有的抽象美更使人倾倒。如陈国珍的坠饰设计“天体”（图4），作品源于作者对辽远时空的好奇、对浩瀚宇宙的敬畏，以及对天体运行、宇宙繁星、银河长空的联想，同时，漆工艺所呈现出的绚丽色彩和肌理及对自然元素的模仿，两者巧妙结合，视觉效果更加丰富，材料间相互穿插，相得益彰。将创意与工艺合理、巧妙地运用，作品本身才能得到真正的活力。此外，笔者针对变涂工艺也做了部分探索性的实践，如系列戒指设计（图5-图7），金属表面处理单纯，漆面肌理丰富，又产生了视觉上的节奏，这样材料與材料间才能和谐相处，发挥各自的优势。在日本，自古就有以大漆首饰装饰身体的习俗，莳绘精美的印笼、梳子在江户时代达到了鼎盛，今天，日本主要的漆艺产地都有各类漆首饰产品的开发。男士用的领带夹、袖扣，女人佩戴的项链、耳饰、挂件等都有漆首饰设计师的精心设计（图8、图9）。（转第页）

（接第页）当然，其中变涂工艺更是得到了广泛应用，而且突破了传统的工艺，髹涂的色彩简洁、抽象，更具现代感。

漆工艺所表现出来的艺术效果华丽、精致、丰富、绚丽，一味追求工艺的繁复，会使得作品本身表现出沉重、繁琐，这并不符合现代设计的理念和追求。因此，适合的工艺运用以及疏密的对比与统一，达到节奏上的和谐，或运用材料的质感和搭配，达到材料多样性的统一，这些都可以很好地体现现代首饰设计的概念。如陈国珍胸针设计“月之海”（图10）、刘过的手镯设计（图11），多种材料之间相互映衬，质感、色彩、肌理之间有张有弛，细节精致丰富、整体轻松自由，这些方法和概念的运用都为漆首饰的进一步发展积累了宝贵经验。

艺术设计的产生源于思想的表达，通过一定的材料与媒介传达作者对世界的感受和思考。没有思想的作品是没有灵魂的，设计的理念指导着完成作品的每一个环节。如笔者的项圈设计“自然而然”（图12）、刘过的胸针设计（图13），大胆的想象，材料与工艺的运用无不围绕着设计概念的展开。漆首饰具有很强的民族特点和工艺要求，需要将设计理念与工艺特点有机结合。因此，设计师在考虑运用漆这一材料进行创作时，关键也是考虑如何能将漆工艺巧妙地运用到设计概念中，运用哪一种工艺形式最为贴切，在体现自己的创作思想的同时，还能将这种东方媒材的魅力充分地体现出来。一件优秀的作品必定蕴含了作者深入的思考，令人回味的艺术理念，与此同时，好的概念也必须有理想的表达方式，两者相得益彰，作品才能趋向完美。

传统艺术可以很时尚，关键在于现代观念的设计。经过一代代设计者实践经验的积累，先人为我们留下了丰厚的漆工艺资源，成为现代首饰设计不可多得的宝库。在首饰设计多元化发展的今天，民族传统文化的精华始终是我们取之不竭的源泉，只有创作出具有民族特色的首饰设计，我们才能站在世界首饰设计领域的前沿，同时，也是对民族传统文化最好的回馈。

参考文献：

[1]乔十光.中国传统工艺全集·漆器[M].北京：《中国传统工艺全集》编撰委员会.大象出版社，2004.

[2]陈国珍.陈国珍作品集—观宇意象[M].台湾：台北政府文化局，1989.

[3]陈国珍.陈国珍作品集—星空雨夜[M].台湾：台北政府文化局，2002.

[4]王丽.浅谈漆首饰设计[J].中国宝石，2008（2）.

[5]周剑石.漆艺首饰与时尚[OL].中国装饰艺术网，2007.

作者单位：北京工业大学艺术设计学院

（责任编辑：郭晓）