赵文龙

【内容摘要】近些年，水彩画由于其独特的表现力受到很多艺术家的关注。在当代艺术的迅速发展中，绘画之间的多元化、交叉化对水彩画艺术表现力的提高起到了关键作用。随着19世纪新艺术运动的开展，在艺术作品中加入装饰元素再次兴起，装饰语言作为水彩画的重要特征对水彩画的视觉效果起着重要作用。当把抽象、装饰、自然这些效果交织在艺术作品中时，水彩画也会随着时代的激荡和鼓舞创作出丰富多彩的作品。

【关键词】水彩画 装饰语言 平面化

一、装饰语言在水彩画中的表现

艺术之间的界限随着时代的发展逐渐被打破。它们之间通过吸收、借鉴、融合对整个艺术的创作起到了推动作用。从早期的洞穴壁画到今日的环境壁画，绘画与装饰艺术之间的关系是密切相连的。作为艺术家修养和思想感情的载体，水彩艺术语言的形式感非常符合装饰语言的表达，其表现形式强烈、个性鲜明，加上水与色的紧密结合，在装饰画的构图、造型、色彩等方面体现出多样的表现形式，成为水彩语言与装饰语言最佳契合点。随着时代前进的脚步，艺术家对于水彩艺术的追求也在不断变化更新，现代中国的水彩画艺术已不以传统的写生为主，而倾向于题材、形式的多样化，既有西方的理性写实，又有东方的传统民风，既有现代样式的形式构成，也有装饰风格的异彩，这不但极大地丰富了水彩艺术表现语言，而且使水彩画艺术所产生的美感得到发挥，创作出了丰富多彩的艺术作品。

从表现目标来看，水彩画中的装饰语言主要强调画家主观情感的表达，将审美与实用相结合，强调装饰的美感、秩序性，形式感较强，有独立的表现风格，可以更好地将画家的艺术风格表现出来;从表现形式看，水彩画中的装饰语言追求高度的概括和简练，重视夸张与变形，通过单纯的象征，将画面的思想性与艺术性表达出来;从审美角度出发，画家的思想、理念、情感都可以通过装饰语言丰富地表达出来，不仅是为了满足观众的审美需要，也为了更深刻地表达画家自身情感，或沉重或哀伤、或隐喻或直率地将画面展示给大家。装饰语言之所以成为现代水彩画中的重要元素，不仅是因为其所带来的质朴画面，画作中的“装饰”美也成为装饰水彩画的重要艺术现象。

二、装饰语言在水彩画中的特征

“装饰”作为绘画中的一种表现形式，是通过对客观事物造型和色彩的重组、配合，并依照个人情感主观性的表达画面效果。在水彩画中，装饰语言的特征可以体现在如下几个方面：

在整个绘画过程中，构图是最为复杂的概念。马蒂斯曾讲：“所谓构图就是把画家用来表现其情感的各种因素，以赋有装饰意义的手法加以安排的艺术。”由此可见，在“装饰”中，构图是在传统绘画的造型、色彩、比例、线条等综合因素规划、调整的基础上，强调主观意象，将部分突出形象组合的事物进行渲染，达到烘托意境等艺术效果的过程。从另一方面讲，水彩画中的装饰语言可以通过一定的特征和规律，强调和突出画面的艺术风格。可以说“装饰”所带来的构图形式美是水彩画面创意和视觉吸引力的重要因素，是画者对整个画面审美追求的灵魂。

在绘画中，造型是将自然中的形态重新组合，区别于客观事物的思维创作过程。而在装饰水彩画中，更是力求造型的简洁、概括、夸张、对比。由造型强调画面的节奏感和形式感，而且不能破坏画面的整体性。在装饰水彩中，点、线、面这些基本元素通过脱离表现物象所赋予的意义而构成画面。将“平面化”引入装饰水彩画也是造型的一大特征，通过对空间、光影、色彩关系等元素加以提炼并突出，既能增强形与形的边线，也可以强调层与层的丰富变化，是一种加强造型的好手段。在画面上增加一些纹理，也是突出装饰水彩画造型的一个好办法。通过简单的造型变化，使画面具有一定的趣味性，而且增加美感。陈考荣的《窗前的水晶瓶》正是通过这种装饰纹理，使画面的造型丰富多彩且韵味十足，形成梦幻般的造型，表现风格独特。

在装饰语言中，最活跃、最具有冲击的元素应该是色彩。装饰水彩画中的色彩不受光源色和环境色的影响，力求简洁、单纯，直观表达画家内心情感。装饰色彩需要画者主观的创造，并注意提炼自然界中的色彩，注重对客观事物色彩的形式、视觉、心里的感受。水彩画中的装饰色彩运用自由度灵活，且能够带来更强烈的视觉冲击力。经过“装饰”的色彩更容易将水彩画水色相融的艺术魅力进一步提升。在研究装饰水彩画的同时，还要注意色彩带来给我们的视觉心理感受，不同的色块、不同的颜色组合都会给观者带来不同的视觉效果。正确地把握和理解色彩的象征意义，概括运用合理的色彩组合，才能在水彩画中创造出更美的装饰色彩。

三、水彩画中装饰语言对创作的意义

在现代绘画多元化发展的背景下，装饰性因其独特的抽象性、结构特征和形式语言在现代水彩艺术中有着不可代替的意义。

在美学范畴里，装饰语言作为形式美的一部分，可以体现出水彩画面的节奏感和韵律美，很好地突出作品的艺术性。随着当代水彩画的发展，合理的运用装饰语言是画者崇尚美誉和谐画面的同时，对一种新文化意识的明确表达，是画者将内在精神理想在水彩画艺术中的真实表现。装饰语言的加入不仅为现代水彩画艺术营造出新的视觉效果，而且使艺术创作变得丰富多彩。

但是，我们在深讨装饰语言普遍规律的时候，不能过于死板、教条的追求装饰语言的基本规律，而与艺术背离。为了装饰而装饰，作品必然会苍白无力。应在充分发挥水彩画自身特点的基础上，根据创作主题适当运用装饰语言，达到一种形式与内容的统一。一个真正能够将趣味、抽象、情感、形象控制好的画家，塑造出的作品才能更有深度和创造性。

结语

在任何艺术创作中，艺术理论和技法的研究是有限制的规划性总结。在当代，水彩画不会因为历史中的“艺术终结论”而困惑于自身的创造力问题。我们需要不断通过想象寻找与其他艺术种类的结合的可能，使水彩画艺术不断创新。

（注：本文为哈尔滨师范大学硕士研究生创新科研项目，项目编号：HSDSSCX2014-58）

参考文献：

[1]周刚.水彩画研究[M].杭州，中国美术学院出版社， 2000.

[2]李明伟.装饰绘画[M].南宁：广西美术出版社，2003.

[3]周琳.装飾语言在水彩画艺术中的表现力[J].美术大观，2013（4）.

[4]E·H·贡布里希.秩序感——装饰艺术的心理学研究[M].范景中，等译.长沙：湖南科学技术出版社，2000.

作者单位：哈尔滨师范大学

（责任编辑：曹宁）