李健

前 言

木偶艺术精美绝伦，令人叹为观止。传统木偶戏舞台，很长时间承袭戏曲舞美的特征，甚至演出场所亦与戏曲合一。如提线戏舞台，多数是露天舞台，背部设有遮挡操纵者的帷幕，以及“出将”、“入相”的木偶上下场门，演员持线板立于幕后操纵木偶表演，观众可从三面欣赏。近几十年来，成为剧场艺术的木偶戏，承前启后，借鉴现代戏剧艺术之长，采用新材料，声、光、电一体化手段，营造氛围，加设幕位、景别，强调舞台布局的全方位效果，形成了框式结构的多功能木偶戏舞台，突出其艺术的综合性。当下突出“偶性”成为木偶剧观念更新和探索的焦点。强调动作的假定性，打破框式结构，撤去遮挡物，人偶同台甚至走出舞台。一个作品中同时出现提线、杖头、布袋等几个木偶品种，“黑丝绒木偶”的使用，多景区的空间调度，大舞台手段的运用，无一例外地深化着木偶艺术的独立品格，同时也极大地吸引了观众的注意力。本文笔者以新媒体动漫人偶剧《欢乐一家》为例，探讨一下木偶剧舞台美术空间的再创造。

一、 大舞美的空间观

近年来，随着电子、光学技术及计算机技术的发展，LED全彩动态显示屏和高亮度投影在各种大型综艺晚会现场频频亮相，不仅营造了丰富多彩的虚拟空间，还在演出中与观众形成了一种良好的互动关系。我们应该以大舞美的空间观突破传统意义上晚会和戏剧的“疆界”，广泛吸纳，大胆创新，综合运用这些科技手段，为演剧艺术服务。……