李颖浩

提到过去70年来好莱坞电影里的日本人形象时你会想到什么？就拿日本男性形象来说，你是不是会最先想到小个子、戴着黑框眼镜、长着龅牙的形象？就像《蒂凡尼的早餐》（Breakfast at Tiffany’s）里的古怪日本摄影师“Yunioshi”那样。

你会有这样的印象并不奇怪，回顾二战以来70年的好莱坞影片，可以毫不夸张地说，日本男性的形象在很长一段时间都不是那么“讨喜”。

如果说到女性形象的话，最容易让人联想到的可能是日本艺妓的形象：娇柔、屈从、殷勤和一心取悦男性的女性形象。这一形象的形成很大一部分来源于战后美国大兵从日本占领区带回国的日本女性的形象。

就像瑞典演员华纳·奥兰多（Warner Oland）及他的两个白人后继者在“陈查理”（Charlie Chan）系列电影中饰演檀香山华人警探查理·陈一样，匈牙利出生的彼得·罗（Peter Lorre）在“摩托先生”（Mr Moto）系列电影中扮演了一位日本特工“摩托先生”。直到1960年代，美国电影中的亚洲人形象基本上都是由白人扮演的。除个别例外，直到华人演员李小龙走红，美国亚裔演员才开始有机会饰演正派的主要角色。

在那之后，日本人的银幕形象开始变得多元起来。七八十年代，出现了不少类似李小龙电影的日本题材的衍生作品，比如讲述日本现代忍者的英雄故事。另外，得益于傅高义（Ezra Vogel）的畅销书《日本第一：对美国的启示》和艾瑞克·勒斯贝德（Eric Van Lustbader）的《忍者》，日本开始不断以传统与现代高科技相结合的形象出现在美国电影中。

“美国人一直喜欢把日本描绘为忍者和武士的国度，这是他们要展现的‘神秘的东方’的一部分。……