李少威

樊建川把做房地产开发商赚来的钱，都投入文物购买和博物馆的建设与维护中。他具备与历史人物共情的能力，所做出来的博物馆总能让许多人无法控制情绪，当场嚎啕大哭，其中包括一些有地位的大人物。

行为一定反映人的内心，尤其是艺术创作行为。7月30日，当我走进樊建川那间巨大的办公室的时候，首先看到的是挂满四面墙壁的个人书法作品，紧接着发现了这些书法作品中出现频率最高的那个字—“死”。

这个字，有时夹在一句话里，有时单独一幅。

所以我开始的问题就是，你对生死都已参透了吗？

樊建川说：“人到暮年嘛，没必要去回避。”

他生于1957年，今年不过58岁。他理解的“暮年”来自一种家族经验：父亲一辈兄弟4人，3个没有活过60岁，四叔在60岁以前眼看就要死掉，亏得他及时送医抢救才活过来。

在他的“建川博物馆聚落”里，抗日战争、文革、汶川地震，多涉死亡，最触动人心的文物，有战俘就义前轻蔑地微笑着的照片，有地震遇难小女孩的骨灰，有从“文革”自杀者身上搜出的浸染了尸水的遗书，有被处死者生前擦过屁股的印有领袖照片的报纸。

然而虔诚地做博物馆的人，必须有足够的寿数。所以启功先生给樊建川题过一个“寿”字，希望他长寿，把想做的事情做完。他用10年时间，建成开放了25个博物馆，明年他又要启动另一个宏大计划，他的终极目标是建成100个博物馆。“真成了，让我马上死都可以。”

他认为，这样做的意义是，可以“提高历史的像素”。……