舒匀

就钢琴伴奏这个艺术门类而言，英国人吉拉德·摩尔（Gerald Moore）无疑是众口一辞能够擒获皇冠顶上珍珠的那个人。可是单单看钢琴伴奏这个行业，一直以来它都处于一个尴尬甚至有点“寒酸”的地位，摩尔干脆拿它与“高尔夫球的小弟”（即球童）作比喻，其受冷落的程度可见一斑。但是，钢琴伴奏的境界真的远逊于钢琴独奏，乃至歌唱家和其他器乐独奏家吗？在这本由世界文物出版社出版、郑世文翻译的薄薄台版小书里，摩尔开诚布公地告诉我们：真的未必。

好的伴奏家，有时需要比独奏家具备更多的才气与素质——他们对艺术歌曲等声乐作品的理解需要更深入。比如，伴奏者要忘记自己手指的存在，这样才能盯着歌唱家的旋律线，顾及到歌唱家面对长句子时的换气需求，安排妥当自己的分句（这一点，最好是他自己唱过才能心知肚明）；同时，伴奏家一般还要有更谦逊随和的心态和随机应变的协作能力，同时对各种独奏乐器的音色具有更敏锐的听觉素质。比如在为弦乐伴奏时，技巧、音色与平衡等问题变得很微妙，摩尔希望学生反复不断地聆听弦乐器的发音，同时以“手指不完全抬离琴键”与圆滑的踏板功力尽可能地避免钢琴冷酷而平淡的敲击感。

想完成一次出色的伴奏任务，第一步便是要做好充足的准备工作，这也被摩尔视作伴奏工作的基石。伴奏的准备工作是形形色色的，伴奏家除了需要建立充足的乐谱收藏库之外，还必须掌握各种外语，这样才能充分了解艺术歌曲的涵义。……