陈颖

本届双年展主题“全世界的未来”充满了政治色彩，总策展人奥奎·恩威佐试图通过6个半月的展览呈现其围绕《资本论》所思考的全球化图景，为此，他甚至直截了当地邀请艺术家在主题展的核心位置——双年展的新版块“剧场Arena”上诵读马克思的《资本论》。与诵读空间相连的表演空间上发生的一系列活动被恩威佐称为“注释”，表现每位艺术家各自对于《资本论》的解读，这些活动包括汉斯·哈克的作品《世界选举》，艺术家让参观者通过iPad投票，来表达自己对经济不平等等问题的观点；艾萨克·朱利安的影像作品《资本》是马克思主义学者大卫·哈维和艺术家本人进行的一场对谈，等等。将《资本论》作为双年展的核心，不少人认为这其中无疑带有明确的政治隐喻，特别是在双年展因日趋商业化而遭到质疑的时刻。恩威佐认为，《资本论》是一本复杂的书，涉及社会与经济学领域的众多范畴，他把《资本论》引入双年展，并不只想谈钱的事，在这里，恩威佐也承认艺术世界是一个相当复杂的生态圈，作为参与者，他要谨防双年展流言四起，在他看来，矛盾是《资本论》的核心，而奢侈品牌劳斯莱斯对《资本论》朗读活动的赞助，让讨论双年展背后矛盾的资本变得更为有趣。

肯尼亚国家馆和哥斯达黎加国家馆的退出是本次双年展矛盾的爆发点，两者退展的原因类似，都是因为各自国家对于展览的资金支持力度不够，迫使策展人寻求其他途径募资，最终情况失控，所公布的展览完全无法代表各自国家的艺术现状——肯尼亚馆仅有2名艺术家和肯尼亚有关，哥斯达黎加馆的50名参展艺术家中仅有4位哥斯达黎加人。……