王蕊

二战后意大利重建项目的主要目标是纺织工业的复兴。尽管意大利的纺织制造产业已成规模，制造工艺也历史悠久，但意大利还没能组建一个有规模的时装产业。战后，意大利涌现新一批热血青年，他们是激情四射并且拥有十足创作天分的艺术家、作家和设计师。战争使得法国时装设计的主导地位崩塌，意大利的创意洪波为其打入国际时装市场提供了一个千载难逢的好机会。1947年1月的《时尚》杂志上，记者玛丽亚·曼尼丝（Marya Mannes）写道：“天才、布料、漂亮女人是时装产业不可或缺的元素。”而意大利缺乏的却是能够利用现有资源的天才。

与此同时，意大利电影制造产业的迅速成长对意大利时装风格的走向产生了重要影响。意大利电影城1937年由法西斯领导人本尼托·墨索里尼（Benito Mussolini）建于罗马，电影城的低成本制作和现代化工作室吸引了很多美国电影制作者的加入。意大利的电影制作工作室雇佣了当地的裁缝为茂文·勒洛依（Mervyn LeRoy）导演的《暴君焚城录》（1951）和曼凯维奇（Mankiewicz）导演的《赤脚天使》（1954）等电影制作戏服，意大利的时装成功吸引了美国观众的眼球，好莱坞的电影明星陆续在罗马当地寻找顶级的裁缝为他们定制私人服装。

佛罗伦萨贵族商人卓凡尼·巴蒂斯塔·卓吉尼（Giovanni Battista Giorgini）的商业头脑和专业是促就意大利现代时装产业诞生的另一个重要因素。1923年起，卓吉尼开始收购一些在美国具有领导地位的百货公司和专卖店、为美国客户引进意大利家具和手工艺品，比如亚麻布刺绣、佛罗伦萨皮革、手绘陶艺。……