江月英

(福州大学阳光学院文化传播系，福建 福州 350015)

一、创作历程

塔尔科夫斯基(1932－1986年)作品的共同的内在思想就是以末日论的思想拯救世界和人类。主人公总是在与命运的搏斗中决定他们的悲剧性:与童年命运的抗争;对神、世界的怀疑;对真爱的逃避;与人类命运的较量。他的作品总是在发问:世界是什么?人类生存是为了什么?命运由谁来掌握?但我们在作品中找不到答案。“在六十和七十年代最有创见无疑也是最重要的苏联电影导演是安德烈·塔尔科夫斯基”［1］(P380)。

《压路机和小提琴》(1960)以儿童为题材的短片，在摄影机的运用上深受苏联著名摄影师谢尔盖·乌鲁谢夫斯基的影响(担任《雁南飞》的摄影师)，镜头的解放、画面的表现主义在塔尔科夫斯基的作品中都能找到。塔尔科夫斯基以独特的未成年人伊万的视角拍摄战争影片《伊万的童年》(1962)，此片荣获第23 届威尼斯国际电影节“金狮奖”。1962年秋，塔尔科夫斯基就进入《安德列·鲁勃廖夫》的剧本创作，摄制完成于1967年。塔尔科夫斯基将艺术、个人以及生活以平实的方式融入历史背景之中。《安德列·鲁勃廖夫》便成了一部反传记片:鲁勃廖夫这个历史人物在影片中是个旁观者，他无力参与事件，是被情节推动的客体。

塔尔科夫斯基对科幻题材的探索有两部影片《飞向太空》(1972)、《潜行者》(1980)。塔尔科夫斯基没有落入以惊恐情节、视觉奇观为吸引点的传统科幻样式的俗套，他是以艺术家、道德家和人道主义者的身份来探讨科幻片的真谛。……