于忠民

中图分类号：J90文献标识码：A

Modern Construction of Realist Film Aesthetics： Reading Shen Yizhens Study of Realist Film Aesthetics

YU Zhong-min

（School of Media and Film， Jiangsu Normal University， Xuzhou， Jiangsu 221009）

在消费主义甚嚣尘上、现实主义备受冷落的当下，针对国内电影艺术质量和功能的退化，沈义贞先生在著作《现实主义电影美学研究》中旗帜鲜明地提出“如何振兴中国电影的问题，很大程度上即是一个对现实主义电影美学的再认识问题”[1]（p. 2）的命题。作者对现实主义的这种理论自信，一方面主要根植于对现实主义电影实践悠久历史的考察、对现实主义策应当下的现实有效性论证，以及对现实主义未来发展的宏观展望之中，另一方面则源自于对现实主义电影美学的现代性建构的认识之上。

一

现实主义电影实践的历史论是作者建构其现实主义电影美学现代性体系的重要基础或逻辑起点。作者不是将自己的立论建立在既定的理论模式和预设的结论之上，而是采取“以史为鉴”的实证方法，从中外电影实践的历史史实中求其所“是”，即主要的特征、规律等，以此来确立自己的电影史观。在《现实主义电影美学研究》中，我们看到，论者首先对中外电影发展的历史进行了全面、系统、宏阔的检视，并通过大量的文本细读，剔除偶然性的遮蔽寻见出世界电影历史的主流脉络和发展趋势。正是通过这样的研究路径我们获得了如下的认识：在中外电影艺术的发展史上，以现实主义为创作原则的电影艺术实践，以及围绕着它展开的理论话语影响最为久远、成就最为显著，正如作者所言：“无论就创作实践抑或理论研究而言，离开了现实主义的参与或观照，我们也就失去了谈论这些作品的依据，其价值性也就大打折扣”[1]（p.45）。……