谢　鹏（宁夏泾源县文化馆　宁夏 泾源 756400）

谈长笛演奏的手指技巧

谢鹏
（宁夏泾源县文化馆宁夏 泾源 756400）

长笛是一个技巧性很强的乐器，有许多动听而又高难度的乐曲，手指如果没有良好的训练是很难应付长笛大量的、困难的技巧性曲子或片断的，即便是一般的手指运作，五个手指以及两只手的配合都有许多工作要做。长笛主要是通过气流与手指的配合来完成演奏的，所以，手指的训练就是一个非常重要的课题。

长笛；演奏；手指；技巧

手指之所以需要训练，是因为我们的五个手指不一样齐，有长、有短；五个手指力量也不一样大，有的有力、有的无力；两只手的灵活性也不一样，一只手平时用得多一些，比较灵活，另一只手相对要迟缓一些；有的手指平时用得多一些，所以比较灵活，而有的手指用得少一些，有的只做一些辅助的动作，相比之下就有一点迟缓，不大灵活……如此种种问题，决定了手指必须得到良好的训练。手指需要训练是一个容易理解的问题，而手指训练又是一个繁杂而费时的差事，没有足够的耐心就免谈手指训练的话题。如今速成之风盛行，一年、两年就完成多少多少的考级……殊不知千里之行、始于足下，到头来还要重新开始，反而费时费工；揠苗助长的故事家喻户晓，我们应该从中汲取些教训，克服浮躁心态，踏踏实实地认真地做些诸如手指练习、气息练习、吐音练习等等基本训练的工作，扎扎实实地把基本功练好。

我们要做手指训练工作，首先要解决手指放松的问题，而这个问题则要从持笛的方法谈起。放松问题与持笛方法有直接的关系，手指紧张常常是由于持笛的方法不正确引起的，持笛的方法是紧张的，手指怎么可能不紧张呢？所以首先要解决持笛方法的放松问题。

一、姿势

我们把长笛往右移动的时候，手臂要顺着往右移动，不要把手臂翘起来，特别不要把肘部翘起来，这样很容易造成手腕的紧张，手腕部分由于肘部翘起来，而使手腕与小臂形成50度左右的角度，使手腕变得僵硬了，手指怎么可能灵活呢？僵硬的手腕必定会使手指也僵硬起来，僵硬的手指不可能有自如的手指运作。所以，一定要注意手臂不要翘起来，肘部不要翘起来，手臂与肘部要自然下垂，手腕与小臂的关系是自然的、是平缓的，不要形成太大的角度。手腕的放松与紧张对手指训练有最直接的影响，而这些问题是我们常常能够看到的，它的危害很大，你有一点点不舒服就要注意检査，有一点点不自然就必须加以改正。

二、手指弯曲

在手指的持笛方法上，你只要注意所有的关节是不是都是弯曲的，特别要注意大拇指和小拇指是不是弯曲的。如果是弯曲的，你的持笛方法就是正确的，在手指弯曲的时候你的手掌中间有一个空间，有人说手掌中间可以放一个鸡蛋，这很形象，也是我们要求的持笛的方法。所有的关节都是弯曲的，这就是持笛的要领，也是使手指放松的唯一正确的方法。

三、放松与按键

在运指过程中，手指不需要加力去按指，手指的自重就已经足够了。在我们的手指里，大拇指和小拇指的弯曲是手指的自如运作的关键，右手小拇指的弯曲尤其重要，它要负责的是长笛最重的按键，要充分利用手臂的自重，小拇指是可以放松下来的。我们可以把小拇指向右躺下一些，把手臂放松下来，手臂的自重就利用上了，右手小拇指的放松是我们始终要予以关注的。

四、掌关节垂直运动

在我们手指的关节里，最主要的动作是由掌关节来完成的，手指的小关节不要用太多的力，但是也不能向下凹下去，这是由于手指太软了，手指小关节不能太软，但是每一个关节都是弯曲的，这样掌关节的动作就可以得到手指的自重的力量，使我们的运指既有力，又不会软软绵绵、黏黏糊糊地分不出颗粒来。那种软绵绵的触键法，是因为手指第一个关节没有弯曲。我们的触键法是由掌关节发动的，其他关节都是被动的，在掌关节的动作的带领下，第一个关节只是掌关节一个工具，只要是弯曲的，它就被掌关节的垂直动作所带动，这种触键法，坚定、直接、迅速而不拖泥带水；掌关节的动作又不需要故意去用力，触键时把键子敲打得当当作响，制造出一些噪音来也是没有必要的。

掌关节的垂直动作非常重要，在一般情况下，手指都是上下垂直运动，不要左右摇晃着按指、抬指，只有左手大拇指以及右手小拇指有左右横向的滑行动作，其他的手指都在掌关节的带领下做上下垂直的动作。至于抬指的高度大约在1.5-2公分之间，太髙了动作就会变得笨重，而太低了，又会变得黏黏糊糊的，手指没有力量而模糊不清，运指的时候显得不够干净利落。

长笛的机械装置是非常灵敏的，我们利用手指自重的力量就足以应付长笛音键开启的动作，掌关节抬指过髙不仅浪费力气，更坏的是影响动作的灵活性，影响你的速度的提高。注意练习掌关节的灵活性，但是，不要故意用力去敲打键子。我们的触键法需要用最小的力，得到平均、清晰、快捷、准确的触键效果，既不拖泥带水，也不张牙舞爪。

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1007-0125(2015)05-0088-01