杨冰 赵肖肖

摘要

元代青花瓷在中国陶瓷艺术史上占有极其重要的位置，她所蕴涵的传统文化内涵、民族特征和艺术审美等各方面，都拥有无可估量的研究价值。

关键词

元青花

特 征

影 响

元代的青花瓷器具有胎体洁白厚重，釉面白里闪青、光润透明，器型浑厚凝重、气魄雄伟，装饰构图多层次，纹样分布繁密，用笔酣畅有力，纹样形象严谨生动，风格独树一帜，是华夏艺术中的瑰宝。本文从分析元代青花瓷的主要特征来进一步阐述元代青花的地位以及对后世的影响。

一、元代青花瓷的主要特征

元代青花瓷的主要特征：造型、装饰和题材，其中装饰包括釉色及纹样。

1、元青花瓷的造型

元青花瓷的造型独具特色，它既有恢弘雄伟的大器，又有秀美灵巧的小器，无论哪种器型都形态优美，古朴端庄。最常见的大器物件有大瓶、大罐、大碗、大盘，甚至有的青花大盖罐体重即达26公斤，而常见的精细之作，如胎体轻薄的高足碗、高足杯、盘等。根据考古资料可知，这种大盘，不见于传统的中国餐具，也不符合中国人的饮食方式，但却是西亚所流行的型式。由于当时旋削技术的不精细，器身上有两道接口，一般大罐内多有旋纹，随着制瓷工艺的提高，明代以后这种现象逐渐地减少了。另外许多小件元青花瓷都是当年为满足东南亚人陪葬需要而制作的外销商品。除了外销，元青花的生产者对内为了符合元代社会生活习俗还生产了中小型瓶、炉、笔筒、高足碗、连座器等。

2、元青花瓷的装饰

元代青花瓷的釉色很多施青白釉和白釉，莹润透明，胎骨表面上能看到细密的皮壳层，釉面不光滑，用手触摸有凹凸不平感。器身胎釉微闪青蓝色，温润中略显淡蓝色，除足圈显水绿色外，器身胎釉往往显出淡牙黄色，有时显出乳浊白色，它的显色会随空气中的湿度、温度的变化而略显不同。元代青花瓶、罐类，斜光透过胎釉会略显出无规则的米白色丝线条纹，也称釉纹饰。元代釉下青花上无气泡，温度偏高时胎釉显干，但有时会出现微弱冒汗现象。

元代青花瓷器的图案纹饰分为主题纹饰和辅助纹饰两类。主题纹饰主要画于罐和瓶的腹、盘心和碗壁等地方，主题文饰主要有三种：①是以整幅图画为主题，如鱼藻图、人物故事图、莲池及莲池水禽图、庭院花鸟、芭蕉竹石图；②是动植物纹，动物类以龙纹为主，亦有云龙、游凤、凤凰、孔雀、狮子、天马、海豚、水鸟、草虫等。植物类的有松、竹、梅、牡丹、芭蕉、灵芝、山茶、海棠、瓜果、葡萄等，其它还有竹石、九宝、十字杆等。③是花草纹，以缠枝牡丹及缠枝莲花使用最多，还有串枝花、灵芝、羯磨文等。辅助文饰应用最多的是缠枝牡丹、莲、菊，仰覆莲斑纹、水波纹，还用杂宝、回纹、蕉叶、连续斜方格纹、云纹、钱纹、变形钱纹、朵莲、缠枝石榴、缠枝海棠、串枝花、云肩纹、卷草、锦地、浪涛、莲瓣、云肩、变形莲瓣等。元青花瓷还多见利用如意头形、菱形来勾勒开光线条。

元青花中的人物纹样也别出心裁，并与戏剧相结合，将著名历史人物的故事情节转移到瓷器画面上，呈现一种新的艺术境界，具极强的感染力，这是其他时代的青花作品所无法比拟的。

3、元青花的题材

元青花题材众多，与其他瓷器的题材表现不一样，有花卉、鱼藻、翎毛走兽、龙凤、人物等。元青花早期的题材大致都是花卉、翎毛走兽、龙凤，后期元青花受元曲和小说的影响，把传说故事中的情节搬到了瓷器上，出现了大量戏剧故事。人物故事都绘于体型较大的器物，如盖罐、梅瓶、玉壶春瓶等，画面多置于器物中段的主体部位，视觉突出，给人以强烈的冲击力。此类题材主要有文姬归汉 、昭君出塞、萧何追韩信、三顾茅庐、陶渊明爱菊等。

二、元代青花瓷的地位及其影响

1、元代青花瓷的地位

首先，中国乃陶瓷大国，也是青花瓷和青花五彩瓷的创烧国。在元代以前瓷器装饰受儒家尚玉审美观的影响，主要以如冰似玉的釉色美为主，以素面或刻划、贴塑等装饰手法为辅，彩绘装饰退居其次。陶瓷彩绘在继承和创新中不断发展，到了宋代景德镇窑以青白釉刻、印、捏塑、点褐彩等装饰为主，元代中后期景德镇陶工们才真正掌握了用钴料在瓷胎上进行彩绘，并成功地创烧了青花瓷。中国从此翻开了彩绘装饰瓷器的辉煌一页，景德镇开创了彩瓷的先河，也奠定了明清陶瓷霸主的地位。

其次，中国青花瓷器，也是历史上最早的外销品之一。青花瓷器自元代创烧后，最开始流传到东亚及东南亚，朝鲜皇帝得到这些青花瓷后，视若珍宝，令建立官窑仿造；随着瓷器的大量出口，促进了对外交流的发展，对许多国家在日常生活、文化艺术等方面都产生了广泛而深刻的影响。

最后，陶瓷还是人类社会整体意识形态主体的最佳载体。陶瓷文化不但是社会意识形态的最佳表现形式之一，而且还是总体社会整合的重要组成部分，它随着时代的政治、经济和文化的变化以及社会繁荣的程度而不断改变。

2、元代青花瓷对后世的影响

从世界范围来看，由于宋元时期的陶瓷是中国对外贸易的大宗商品，在精美的陶瓷源源不断地流向世界各地的同时，也带去了悠久、灿烂的华夏文明。从1 4世纪中期开始了元代青花瓷的外销，这更是一次中国文化对世界的强大辐射，在当时，拥有价同黄金的青花瓷是地位和财富的象征，各国人民在欣赏青花瓷的同时，也接受了以青花瓷为载体的中国文化。14世纪以后，在中国出口的青花瓷的影响下，青花瓷的装饰工艺也向世界各地广泛传播，伊朗开始生产白底蓝彩陶器，而装饰纹样就是具有中国情调的云龙、花鸟、山水、楼阁等题材。此后，朝鲜、越南、日本也先后烧出了带有中国青花瓷韵味的瓷器。可以说，元青花在世界制瓷史上起到了推动作用，开启了陶瓷通往彩色世界的大门。

元代青花瓷和戏曲的完美结合，使其富有鲜明的民族特色，显示出深厚的文化底蕴。由于历代能工巧匠将中华民族一脉相承、源远流长的民族性格和民族感情，自觉地融入青花瓷器的外观造型与图案绘画中，并寄寓了中华民族最传统的审美观念与审美情怀，因此元青花瓷器除了实用、欣赏功能外，实际上还浸透了中国人的精、气、神以及淳厚质朴的人文理想。简言之，元青花造物源于生活，却超凡脱俗，它所展示出的神奇魅力与完美肌理，恰恰是一个时代人们共同信仰的产物，是一个民族禀承传统精神的再现。元青花瓷器以其独特的历史背景和新颖精湛的工艺，成为中国陶瓷艺术发展过程中的分水岭，成为中国艺术品在国际上最具影响力的品种之一。

参考文献：

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[4]朱裕平.元代青花瓷--中国青花瓷史之一[M].文汇出版社，2000.12

[ 5 ]徐禹.异域艺术对元代青花瓷装饰的影响.中国陶瓷.2006（5）