袁海胜

水性单纯，胸襟澄明，水声杂而不乱。水触物首先显示它的柔劲，然后释放声音。撞到石头发出的声音略尖锐，水的调门高时像水一下子涌到嗓子眼，欲出不能。水过绵软之地，如草地或沙滩时，声音近于无，宛若蒙上了毛毯，哽咽着却看不出难受。

听水时总想捕捉调门，但水时时变幻，飘忽不定，像风铃，音质清悦却无法调和统一，因为风本身就无法调和。自然界的水声太好听了，乐器怎能尽得其神韵？流水在音乐里用乐器独奏或合奏表现，主要是对听众意识的引导，是神思及意念的契合。对水声模拟最富想象力的本土乐器当属弦乐，古筝和六弦琴是鼻祖，叮咚铿锵，宛若一滴水蹦到脸上，让人一激灵。《高山流水》这支古曲在乐典里仍叫座，顷刻间让人身临其境。洋乐器，如钢琴，指间飞扬让音色变换更繁复，音律紧贴灵魂，意念完全被套住了，场面宏大、欲罢不能，江河湖海囊括其中，也不错。

水一路滋润：花草树木，佛祖说的“众生”。水最明白何为众生。一群蜜蜂停伫水边，密密麻麻，黄格子肚皮，像是褐色的毛毯上绣满了麻黄色的小花儿，背敛双翅，大腿上粘满花粉。它们莫不是也在饮用这滋润的水源？ “饮”当然也是享受水的滋润，洗手洗脸同样滋润。水的流动或滋润中写满善良。

水与水感情最厚，手挽着手，到哪都相随。“流水无情”是臆断，不代表所有人都有这种想法。水一路小跑时，话说个不停，比人更显亲热。我们观水，它是个整体，从不分离。水分子小得肉眼看不见，氢和氧原子更不用提，但我们能看到水，何其幸运！就如空气我们想看也看不到，虽然须臾离不开。水跑起来不管不顾，拐弯抹角手一直牵着，比人类情侣真诚。水流湍急，接踵而至，知道前面的水等得着急。直到停下，才汇成一个水面。大小不说，静还是静，手仍不忘挽着。