小X：据说第这届全国美展的里程碑事件之一是实验艺术首次进入全国美展体系，被戏称是实验艺术与体制的“握手”。去年8月份的时候，我还去参观了在今日美术馆举办的全国美展实验艺术展区，看到了徐冰、邱志杰等多位实验艺术大腕的作品，其中很多都是既好玩不乏深意的。

小C：我也去看了这个实验艺术展区，其中有很多让人印象深刻，既好玩又能传达出丰富艺术内涵的的作品。比如说一件以竹子为材料的作品《节制》，作者丁楠从江西乡村寻找长得最高的两棵成竹，制成梯，传达出想要节节登高，成全天人合一的欲望。但是登高与攀升的欲望总是令人破坏规矩，就像作品中这两棵高不可攀的翠竹，它们成全了人的通天神往，却有可能断送原本天然的生机与节制。还有，邱志杰的《殖民史植物考》，数千年来从外域传进中国的数十种具有代表性的蔬菜或水果被放置在38个脚状的竹箩筐内，演绎着带着根系的物种从远处行走而来，在此生根繁衍……诸如此类的装置艺术作品，内涵丰富，策展理念和作品质量看起来可以说并不逊色于国际上形形色色的双年展。

小X：那为什么这次在中国美术馆举行的全国美展获奖作品展竟然看不到一件实验艺术的作品，难道全军覆没了？

小C：不可否认中国实验艺术的境况近年来确实得到了一定程度的改善，徐冰、蔡国强等艺术家利用装置、声影、烟火等突破传统媒介的多元艺术载体创作的作品在国际上得到认可的同时，在国内也开始日趋获得重视。但遗憾的是这届美展的实验艺术展区是不设奖的，这也就解释了为什么在中国美术馆展出的全国美展获奖作品展中，你看不到一件实验艺术的作品，可以说实验艺术在全国美展中扮演的角色依然是“后妈养的孩子”。在此之前，实验艺术首次进入全国美展确实一度成为业内焦点，坊间论调众说不一，有说是中国艺术领域的重大进步，还有的说是官方对当代艺术的“招安”。不管怎样，一个不容否认的事实是包括实验艺术在内的当代艺术在国际上已经日益成为主流，可它们在中国美展体系中的分量还是有待提高的，全国美展获奖作品展中实验艺术是不应有的缺失，最遗憾空缺奖颁给实验艺术可谓实至名归。