王云云

（宜兴 214221）

宜兴紫砂壶为煮茶上品，造型别致新颖、技艺精湛、构思灵巧，既传承了中国的传统文化，又融合了时代元素，在中国陶艺史上占有重要地位。宜兴紫砂壶虽然只有六百多年的发展历史，但生命力极强，供春、陈鸣远、瞿子冶等及文人雅士的参与丰富了紫砂壶的人文内涵，为紫砂艺术开拓了更为广阔的发展空间。

1 紫砂“石瓢壶”的由来

图1 石瓢提梁壶

石瓢由石铫发展而来，石铫本意为“一种有柄，有流的小蒸器”，是古人常用的煮茶器物。苏轼被贬至宜兴后，就地取材，用当地紫砂泥模仿石铫制作煮茶器物，发现可保留茶味，故将金属“铫”改名为石铫，并诗云：“且学公家作名钦，砖炉石铫行相随。”苏轼仿照金属铫制作的紫砂“石铫壶”被后人称为“东坡提梁壶”。随后，陈曼生受其启发制作了 “石瓢壶”，壶身呈梯形，直筒壶嘴，壶腹饱满，简洁大方、端庄稳重，成为紫砂壶的经典造型。随着后世紫砂艺人对“石瓢壶”的改良，留下了“子冶石瓢壶”、“汉棠石瓢壶”、“景舟石瓢壶”等“石瓢壶”的精品。受心境、学识、生活感悟、阅历等方面的影响，创作出的“石瓢壶”颇为风格迥异、气韵独特，广受赏玩者喜爱。“石瓢壶”的造型可分为如意、嵌纹、六方、高、提梁等，琳琅满目，令人目不暇接，但梯形壶身、壶底置三足、盖桥钮是“石瓢壶”具备的三个基本要点，且一直延续至今。

2 紫砂“石瓢提梁壶”的创作体会

紫砂“石瓢提梁壶”（见图1）是对经典“石瓢壶”的传承，制作过程中又融入艺人对“石瓢壶”的独特见解，成就了其生动的造型艺术。从上至下欣赏“石瓢提梁壶”，壶口略小，壶腹向外凸出，壶底略收，侧面呈一个三角形，重心下落，增加了稳重感；壶把为弧形，起于壶肩，落于对侧，像是一轮初升的朝阳，正从地平线下冉冉升起，给人无限希望，也正寓意着紫砂壶的发展呈欣欣向荣之势；平直壶盖上有一拱形壶钮，与江南石拱桥如出一辙，自然和谐，含蓄之美洋溢而出；直筒壶嘴出于壶肩，线条平直，烘托出壶身线条的圆润，亦曲亦直，增加视觉上的安定感，无矫揉造作之势；壶底以三个足钉支撑，共同托起壶身，与壶身圆润饱满互补，衔接处未见丝毫连接缝隙，古朴自然、清灵活泼。

3 紫砂“石瓢提梁壶”的造型特点

“石瓢壶”造型设计与美学理念相符，外观为三角形状，三角形是最为稳定的结构，增加了整把壶的稳定感。壶身线条明快、灵动自然，动静相辅相成，气韵悠长，深入人心；直筒壶嘴与拱形壶钮对比鲜明，曲直对应，刚柔并济；壶把起于壶肩处，在壶身上方画一个半圆后落于对侧壶肩，造型新颖，增加了线条的流畅感；左右两条腰线共同形成“八”字结构，视觉上呈梯形，富有立体感。整把壶以弧形线条占主导地位，直线为辅，柔和顺滑，宛若美人出浴，不胜娇羞。

从整体上看，壶身、壶盖均呈三角形结构，线条分明，错落有致；壶身上窄下宽，壶腹与壶底均为弧形线条，线条走势向上，将整把壶向上托起，巧妙地构成一个圆锥体，整体中心却是下降的，落于中轴线上，视觉上产生横向的感觉，稳重中不失大气，秀丽中不失端庄。

紫砂“石瓢提梁壶”的造型设计中融入现代美，整体结构恰当好处，无一丝赘余；壶口、壶钮、壶底比例协调，与壶身连接处呈虚化处理，与壶把的实遥相呼应，抑扬顿挫，节奏感强。观该壶的整体造型，壶底三足鼎立，强化了壶身三角形的造型，弧形圆把弱化了其外形角度的尖锐，使其刚中有柔，显示出该壶的神韵，又将壶的重心落于壶的中轴线上。

4 结语

紫砂“石瓢壶”是紫砂文化发展的重要见证者，经历几百年的发展仍经久不衰，也足见文人雅士对其的喜爱之情。“石瓢提梁壶”是对陈曼生创作的“石瓢壶”的改良创新，三角形壶身、三足鼎立式底足、拱形壶钮、弧形壶把，稳重中不失柔美、含蓄中透出大气，与中国传统艺术中的平稳、平衡理念如出一辙，也显示出该壶独特的艺术构思，让观者从简朴敦实中感受到其活泼灵动，符合人们的审美情趣，让人过目不忘，正是“情不知所起，一往而深”。