杨斯奕

作为《来自星星的你》中都教授和千女神浪漫爱情的强力助推器，瓷兔子爱德华的故事想来早也已成为“星粉”们的心头好。搭着顺风车把这个故事搬上舞台，诚然能吸引大批观众走进剧场，更何况原著有着波士顿全球号角书金奖的扎实好底子、图书畅销榜上遥遥领先的排名以及各年龄段读者的好口碑。然而，想让这些走进剧场的观众给出好评却实在不是件简单的事，好的原著将大幅提升观众对作品的期待值，而事实上好的原著并不代表能诞生好的舞台呈现，沪上小剧场不乏失败的先例。更麻烦的是《爱德华的奇妙之旅》还是部童话，把天马行空的童话变成带着镣铐跳舞的剧场艺术显然是吃力不讨好的，而要把梦幻温情的童话故事植入严肃复杂的成人世界就更是对创作者能力和智力的极大挑战。

幸运的是，就《爱德华的奇妙之旅》最终的舞台呈现来说，导演把这件不简单的事完成得还算不错，实现了不失原著精神的舞台呈现。而且作为童话改编的小剧场也没有出现“大人看觉得太过幼稚简单，孩子又嫌复杂难懂”的尴尬，总体完成度较高。

首先，我很高兴我并没有在舞台上看到兔子人偶和所谓梦幻温馨的布景，构成全剧的不过四个一袭黑衣的演员和极简主义清汤寡水的舞美，完全纯正的小剧场范儿。虽然春晚小品式的开场对整体小清新的氛围有所破坏，但观众不用再担心会受那种矫揉造作成人儿童剧的折磨了，这也是导演在用一种方式提醒你（虽然这方式实在有些笨拙）：他做这部戏不单单只想给你讲一个瓷兔子爱德华寻找爱的故事，这戏中的内容更多地将与“你”有关——爱德华的奇幻之旅并不真的那么“奇幻”，全剧讲述的其实更是当下都市人的爱与痛，瓷兔子爱德华寻爱之旅的路上遇到的多将是我们身边似曾相识的人和事，这其中或许还不难找到你自己的影子。

与“你”有关，更是充分体现在了对原著的戏剧化舞台改编上，话剧抽取原著中核心的四个小故事组成，初看似觉改动不大，但其中细微处都巧妙地融进了当下都市人的种种爱恨纠葛，让观众能充分感受到创作者想让剧情更加与“你”有关的诚意。

比如，话剧对小说中爱德华与渔夫之家这一段故事的改编处理较之原著小说就显然更有戏也更为感人，话剧着重突出了渔人夫妇劳伦斯和内莉的丧子之痛并加入了和大儿子拉尔夫之间的父子冲突。剧中的劳伦斯和内莉夫妇将从海中捞出的爱德华当成了他们仅五岁就葬身海底夭折的小儿子雷蒙德，两位老人给爱德华穿夭折儿子的衣服，烧儿女们小时爱吃的带鱼和螃蟹，试图以此抚平心中或许永远也无法抚平的伤口。看到此段末处，听着饰演内莉的女演员那声撕心裂肺的“不会再有雷蒙德了”，不禁让人联想到那些送走黑发人之后凄惶无助的白发老人。而那位一个月才回家一次的大儿子拉尔夫和父母的那段虐心争吵又可曾让你想起自己年少轻狂的叛逆岁月？

剧中其他桥段也同样做了机智而讨巧的小处理，人物和故事都更加与“你”有关。小说中爱德华遇到的流浪汉布尔和他的狗黛西，在话剧中变成了三男一女原本不同身份却因为种种机缘而流浪的四个流浪汉，这四个人分别是贫穷失去心爱的女孩而流浪的“痴情人”，厌恶优越家庭里循规蹈矩生活追求自由自在生活而出走的愤青，还有因赌博失去全部财产被迫过上流浪生活却意外发现其中美好的商人，再外加那个一直不靠谱的搞怪女占卜师，三个男性角色的困惑和挣扎无疑也正是台下人的心声，而女占卜师的形象则为全剧增加了笑点，调节了气氛。

结局略嫌平淡，但也在不失原著精神的基础上进行了更加与“你”有关的改编，开放式的结局显然更符合成年观众的审美，在话剧中爱德华的回家更多意义上是心灵的回家，付出比爱更重要的主题的加入也算给我等广大都市男女量身定制。尽管仍不乏粗糙待打磨之处，但作为一部商业白领小剧场话剧，《爱德华的奇妙之旅》已然可以算成功完成了其自身使命，在我看来，这成功的原因与“星星”有关，但更与你有关。endprint