钟 思

（华中师范大学新闻传播学院，湖北武汉，430079）

我国影视行业众筹现象研究

钟 思

（华中师范大学新闻传播学院，湖北武汉，430079）

内容提要：目前，众筹模式在我国影视行业中的应用尚处于尝试与起步阶段，我国学术界对影视众筹的理论研究还比较有限。因此，对影视众筹做出系统性、理论性的研究不仅有利于把握其发展现状和未来动向，对我国传统影视行业乃至整个文化产业来说，更有利于提供一种全新的产业变革思路，促进影视业运作模式的创新和发展。本文从影视众筹的内涵入手，详细阐述了我国影视众筹的产生背景、发展现状，总结我国影视众筹的运行机制和主要特点。同时从我国影视众筹面临的困境出发，对影视众筹的长远发展提出了相关建议，并希望通过对我国影视业众筹的现状及问题研究来探讨在大数据时代众筹模式能否拓宽我国影视行业和整个文化产业的融资渠道，以期对我国文化产业的变革与发展提供新的思路。

影视行业 众筹 融资

一、影视众筹的内涵

众筹（Crowd funding），也有人译为大众集资或者群众募资，这一概念来源于美国《连线》杂志记者Jeff Howe在2006年提出的一个概念：众包（Crowd sourcing）.Jeff Howe在《众包》一书中描绘了一种前所未有的全新商业模式.他指出企业可以在技术实力不足的情况下将企业项目的一部分外包给他人或大众平台，用集体的力量来减轻企业负担，提高工作效率和发现创意.在此书中，Jeff Howe将众包分为了四种基本类型，即集思广益（Crowd wisdom）、集体创造（Crowd creation）、群众投票（Crowd voting）和群众筹资（Crowd funding）［1］.他在书中希望企业能将群众的资金利用起来，让大众代替银行和借贷机构成为项目资金的来源.可见，众筹在概念从属上属于众包的一个分支.

2009年6月，美国学者麦克萨利文在维基百科中将“众筹”正式定义为：使用线上工具和网络技术获得群众对某一项目的资助.2011年《牛津词典》收录“众筹”一词作为金融术语，意为项目发起人通过网络平台向公众筹集零散资金用于企业项目的过程［2］.

国内学术界对于影视众筹的研究还处于起步阶段.2011年2月在美国Entrepreneur集团下的《创业邦》杂志刊发的一篇名为《众筹的力量》的文章中，中国作家寒雨（笔名）首次将该文中的crowd funding一词译为“众筹”，由此将“众筹”这一全新的概念引入中国学术界.所谓“众筹”，顾名思义，即由大众借助网络平台筹集资金，其具体定义为：“融资者借助于互联网上的众筹融资平台为其项目向广泛的投资者融资，每位投资者通过少量的投资金额从融资者那里获得实物（例如预计产出的产品）或股权回报的一种商业经营模式.”［3］而影视众筹，即影视行业中的众筹模式，是指影视项目发起方利用互联网传播的特性，召集社会公众，聚集公众的资金、能力和渠道，为影视机构或个人进行拍摄制作活动提供必要资金援助的商业运作模式.影视领域的众筹模式借助互联网传播性、开放性的渠道优势，为社会资金与传统影视行业提供了有效的潜在对接通道.

二、影视众筹的产生背景

影视行业的金融需求是影视众筹兴起的主要原因.金融是现代经济的核心，是促进产业发展升级的“血液”.影视行业与金融行业的融合互动已成为我国影视业调整变革和深度发展的必然趋势.

影视行业对金融的需求首先体现在行业生产链系统对资金依赖程度较高.众所周知，影视行业的生存、发展和维系必须依靠影视产品的设计策划、创作生产和销售推广，而这众多环节无一不依赖大量资金的投入和支撑.在影视产品的策划设计和研发阶段以及宣传发行推广阶段都必须投入大量的资金，而通常影视产品的制作阶段耗时长、耗资大，资金难以回笼，有时甚至还需持续追加资金.因此，影视行业的生产链条所表现出的商品产出耗时长、资金投入大以及风险成本高等产业特征，给很多文化企业尤其是资本实力不强的中小文化企业带来了巨大的资金压力.这种高投入高风险的产业特性使中小文化企业融资难成为制约影视行业良性可持续发展的最大瓶颈.

此外，影视行业对金融的需求还体现在金融业与影视业的信息不对称上，即现有的金融服务信息与文化企业的资金需求信息无法快速准确地对接［4］.现阶段我国影视行业与金融服务行业的合作依然是“两张皮”，难以深度融合.一方面，金融机构在有心支持文化产业时通常会面临大量中小文化企业信息量大且分散、需求面广、风险大等成本压力，导致合作往往难以成功；而另一方面，众多中小文化企业缺乏足够的金融行业对接渠道，在有资金缺口之时难以有针对性地寻求金融支持.

由此可知我国影视行业对金融的需求集中表现为文化企业融资困难，资金需求规模大但资金获取渠道狭窄，文化企业资金需求多元化但金融支持服务功能单一.在这种情形下，众筹，作为全新的互联网金融运作模式，开始走入我国影视产业发展的大潮之中.

三、影视众筹的发展现状

2013年奥斯卡颁奖礼上，纪录片“Innocent”（《流浪逐梦人》）荣获奥斯卡最佳真人纪录短片，成为世界上首部众筹而成的电影短片.这部电影的成功也让无数饱受融资压力的迷茫的电影人看到了影视行业发展的新方向和希望.

电影众筹起源于美国.众筹与电影相结合的运营模式最早于2009年被美国著名众筹网站Kickstarter应用.Kickstarter在成立短短数年内先后为NEST、WHATSAPP和INSTAGRAM等知名企业和社交网站提供电影融资帮助，顺利实施了超过5000部电影及纪录短片的众筹项目［5］.这些项目中最引人关注的就是由著名导演Spike Lee在2013年发起的关于《流浪逐梦人》的众筹项目.最终，这部众筹而成的纪录片一举夺得了奥斯卡最佳真人纪录短片的殊荣，也使电影众筹模式正式成为美国电影产业的重要组成部分，并在全球范围内掀起电影众筹的浪潮.

2013年5月，一位网友在众筹平台“追梦网”上发布了一则名为“环球社会创新纪录片”的众筹项目，这是最早在我国众筹网站上发布的影视众筹项目.该项目计划采访世界各地的年轻创业者，记录他们在创业历程中的创新理念和方法并用之改变世界的系列故事.在发布两月内，项目顺利筹集到15万元的启动资金.这名网友在事后表示，众筹项目的成功不仅让他筹到影片拍摄初期所需资金，更使这部纪录片获得了很高的被关注度，从而得到了与影视公司进行后续合作的机会.

2013年6月，动画电影《大鱼·海棠》在众筹平台“点名时间”上开始众筹，一个半月内获得3600余名资助者共计158万元的项目资金，创下了我国众筹网平台融资金额的最高纪录［6］.这部动画电影在创意样片阶段就在众筹网上引起极大反响，被动画爱好者广泛关注，预计2015年11月在国内公开上映.

2013年8月，在国内各大电影节展会上，一个名为“一起AA制，中国人游天下”的拍摄剧组引起了不少电影业界人士的关注.在这个拍摄剧组中，任何人都可以AA制自费参与中国人环球之旅摄剧组自2013年8月开始的为期两年的拍摄行程.参与者既是旅行伙伴也可以是制片人、演员、摄影和编剧等.剧组在全国范围内召集有共同爱好和梦想的旅行伙伴进行环球自驾旅行，记录沿途风光和旅途故事制作成纪录片《中国人环球之旅》、电视节目《中国人游天下》、电视剧《屌丝玩转地球》和电影故事片《逍遥骑士》［7］.在拍摄完成后通过网络点击率、电视台版权和电影票房等获取利润.截至目前，已有近2千人报名参加拍摄.

电影众筹模式在经过2013年一年的培育酝酿后，在2014年开始呈现出爆发式增长，各种类型的影视众筹网站和电影众筹产品大量涌入国内市场.

2014年1月，由众筹网站“点名时间”发布众筹的动画电影《十万个冷笑话》在国内成功上映，成为我国首部公开放映的众筹电影.电影投资金额从32元到3万元不等.网友投资32元可得投资人版电影DVD一套、剧中配音主角音乐专辑一张以及官网首页点名致谢；投资3万元的资助者可以参与电影编剧制作的探讨并决定剧情的走向、投资人身份铭牌、投资人版签名DVD、电影原稿绝版绘本和手创漫画各一套、参加一个特定角色的配音工作、受邀参加看片和首映会等各种福利.该项目最后共融资137万余元.

2014年3月，阿里巴巴旗下网站淘宝正式推出了名为“娱乐宝”的理财性质影视娱乐众筹平台.平台承诺，大众投资者最少出资100元即可投资“娱乐宝”发布的影视剧作品，预期年收益率可达7%左右，并有机会参与电影发布会和剧组探班等与偶像明星近距离接触交流的机会.“娱乐宝”现今发布的影视项目均为当下最热门畅销的影视娱乐作品，分别有：郭敬明导演的《小时代3》《小时代4》；由知名长篇人气小说改编，窦骁、冯绍峰主演的电影《狼图腾》；王宝强、小沈阳主演的魔幻3D电影《非法操作》；刘亦菲、rain等中韩明星主演的爱情故事《露水红颜》以及由范冰冰代言的大型魔幻在线网络游戏《魔法学院》等.这些项目一经推出，就收到广大民众的热烈追捧和疯狂购买，投资规模达到7300万余元.可以说，“娱乐宝”的问世，掀起了国内影视行业众筹融资的发展高潮.

2014年9月，在“娱乐宝”出现半年之后，百度也不遑多让，紧随其后，与中信信托和中影集团联合成立了“百发有戏”影视众筹平台，成为我国首个由影业公司、投资机构和互联网平台三方合作组建而成的影视众筹战略合作平台.这也是国内首个由消费金融业务和电影文化产业相融合的金融平台.该平台推出的首个影视众筹项目是由汤唯、冯绍峰主演的电影《黄金时代》.公众投资人的最低投资金额为10元，预期年收益率为8%—16%［8］.投资人的收益回报直接与影片票房挂钩.根据投资金额的不同级别，出资人不仅可以得到资金回报，还有机会享受具有参与性和互动性的回馈套餐，例如：所资助明星的感谢视频、参与明星见面会和电影首映礼、参与制片和编剧等.该项目计划用期1月筹资1500万元，但在网友的疯狂支持下，项目在一周内就获得超过1800万元的筹款.

2014年10月，有“天下第一村”美誉的华西村也在电影众筹发展如火如荼之时推出了自己的影视众筹平台——“影娱宝”.“影娱宝”是无锡华西文化产业有限公司的下属平台，是一个集众筹和发行于一体的综合性影视众筹产业平台.据平台创始人王不凡的介绍，“影娱宝”与其他影视众筹平台的区别在于，它的目标受众主要是针对专业影视投资人和企业家，它的回报方式也不再以实物或虚拟服务进行回馈，而是资助者将直接投资入股参与影视制作并获取未来收益.因此，“影娱宝”可以被看作是我国第一个股权式影视众筹平台.平台首期项目青春偶像电影《来自星星的继承者们》一经推出，就获得了极大的反响和良好的收益.

2014年12月，上海浦东发展银行也正式进军电影众筹版块，成立“小浦娱乐”影视娱乐众筹平台，全面试水电影、电视、话剧等影视娱乐领域项目.其首期主打产品是由徐峥执导的、继《泰囧》后的第二部电影《港囧》.“小浦娱乐”影视众筹平台的特色在于“积分众筹”，即平台用户可以用浦发信用卡积分参与投资平台推出的影视项目，积分来源可以是信用卡存量积分，也可以通过网上商城购买消费抵用券获赠积分.这也成为我国第一家“虚拟资产”影视众筹平台.平台的创新在于让所有用户都能以“合伙人”的方式参与进来，将消费者最容易忽略的积分融入娱乐项目中，将“虚拟资产”转化为超值活动，并且没有财务压力.

由此可见，2014年实实在在可被称为是影视业众筹的发展元年，而影视众筹模式的硝烟才刚刚升起.

四、影视众筹的运作机制和特点

目前，我国影视众筹模式都是依托专业众筹网站作为中间平台来运作实施的.国内涉及影视类别的众筹平台通常为大型综合性众筹网站，例如点名时间、众筹网、淘梦网等.可以说，现今我国的大型众筹网站对影视众筹类型都有覆盖，但普遍处于起步尝试阶段.

影视众筹的参与主体由项目发起方即筹资人、众筹平台和出资方三部分构成.其中筹资方根据具体情况可分为影视机构发起筹资以及个人发起筹资.而专业众筹网站则在筹资方和出资人间承担着信息中介传播平台的角色和对筹资人项目审核评估的责任，即部分承担了出版众筹项目的把关人功能，而同时众筹平台也会申明众筹项目的风险性，以规避不必要承担的责任.根据我国影视众筹的现状可知，我国影视众筹模式的运作机制和流程大致可分为四个环节，分别是项目发起环节、资金筹集环节、制作实施环节以及评价反馈环节.

项目发起环节是由影视机构或个人在众筹网站相应板块提出影视众筹项目申请，项目内容一般需包括片名、内容概要、影片背景、众筹原因、影视栏目制作拍摄的大致流程以及最终回报方式等.项目申请一般须经过众筹网站工作人员进行资料和身份的审核，审核通过后影视众筹项目便可在平台网页上进行展示，以供网友浏览并提供资助.

资金筹集环节是指，项目发起方在众筹平台上借用预售、预定或团购的方式，通过对影视作品的展示、宣传和推广来获得平台用户的关注和支持，并以此筹集拍摄资金的过程.根据我国多数众筹平台的运营模式和发展现状来看，大部分影视众筹项目基本不涉及资金回报而是以周边产品和相关服务作为主要回馈方式.

项目实施环节是指影视众筹项目成功筹集到目标金额后即开始进入拍摄制作的实施与执行环节.在该环节中，筹资方应严格遵照项目申请计划流程，向资助方按时进行拍摄过程的汇报和信息跟进，以加强与资助方和潜在观众群的互动和交流.例如，国内很多影视众筹项目的回报方式之一即资助者可享有对影视作品部分情节的编剧和命名权.这也无形中加深了制作方和影视作品与资助者之间的情感联系.

评价反馈环节是指影视项目发起人须在规定时间内完成全部拍摄流程，并按约定的报酬形式对资助方进行相应回报，且发起方应向资助方展示影视作品的完成情况，并由资助方和众筹网站进行审核和评价.若项目未能如期完成，发起方须按众筹网站的规定向资助方进行相应补偿或退款.

影视众筹模式一经出世便受到行业内的广泛关注，正是因为它明显区别于传统产业投资模式的几大特点：传播性强、交互性良好、投资者分散、出资门槛低，以及创意性强等.

首先，影视众筹将众筹网站作为影视制作宣传活动的中间传播媒介，在一定程度上打破了传统影视行业与公众间的信息隔膜.互联网平台不仅有庞大的用户群体作为潜在的投资者，更因其良好的传播性和交互性使影视作品能更好地被公众接收和推广，使出资方和投资方都能得到最大程度的了解和沟通，避免了信息的不对称.

其次，影视众筹的重点体现在“众”上，即公众群体共同筹资，最大限度地聚集出资人，使投资者分散，以此减少投资成本，降低投资门槛，减少投资风险，故而每位出资人均以小额投资就可参与众筹活动.

再次，影视众筹带有明确的交互性和参与性.出资人在支付资金后便能了解和参与整个影视项目的策划、发展、壮大和收益，从而在网络空间中获得归属感和成就感，看到自己亲身参与支持的项目获得成果带来的满足感正是公众参与众筹活动的最大内因.

最后，影视众筹带有多样性和创意性的特点，它的兴起充分体现了影视行业的创新精神.互联网平台的开放性和交互性使得制作者能将自己的创意和想法借助公众的力量变成现实作品.

五、影视众筹的真实目的

众所周知，一部电影的制作从前期筹备到影片拍摄再到后期制作和宣传发行等一系列流程，花费甚巨.虽然电影众筹在国内的项目成功率已相对较高，项目筹款金额也最高达到千万以上，但这些资金对于一部正规大型影片来说依然是杯水车薪.事实上，一部电影的制作动辄花费上千万甚至上亿元才能成功筹拍完成.但纵观国内影视众筹平台的发布项目可知，各大影视众筹平台的项目目标金额都不高，单人单次资助金额最低档仅10元就可投资，而目前融资规模最高的项目也才1800万元.这个数目在普通众筹活动来看已非常可观，但投入电影拍摄制作中却远远不够.即使是在影视众筹的起源地美国，也没有哪部众筹电影可以完全依赖众筹资金来完成整部电影的拍摄.既然通过平台众筹很难满足拍摄影片的所需经费，那么影视众筹融资的真实目的又是什么呢？

实际上，大部分电影众筹项目的发起初衷都不是为了筹集资金，而是在于市场摸底调研、预热宣传、网络营销以及寻找潜在的大投资商.

首先是市场摸底调研目的.在影片正式发行之前，发行方和片方都很难预测影片市场反应：到底有多少观众愿意为影片贡献票房.但影视众筹则提供了解决此问题的一种新思路：它直接链接了制片方和观众，能在第一时间得到最客观真实的有效反馈.一旦在众筹平台上发布影片项目资讯，众筹平台便可根据资助者的个人信息向片方和发行方提供支持者年龄、地域和性别等相关信息，以供片方了解支持者群体构成等.因此影视众筹不仅有部分融资功能，更本质的作用是在电影和受众群体间建立起信息互通的渠道.通过专业平台的信息搜集功能精确掌握用户数据［9］，例如：哪个城市的用户最支持哪部电影、哪位明星最受哪个年龄层观众喜爱等，这些都为传统电影产业了解观众需求提供了便利.因此，筹集资金已不再是影视众筹的首要目的.无论影片众筹项目最终能否成功，都能够帮助影片项目发起人更加客观地审视影片自身价值、考察受众对影片的支持程度以调整影片制作和发行策略，从而改善电影的市场前景.

同时，影视众筹还具有预热宣传的营销功能.用最低的成本获取最大的关注是众多影视发行方的基本运营宗旨，因此很多影视公司将影视众筹模式视为新电影上线前的市场测试和网络营销的有效手段.由“娱乐宝”影视众筹平台推出的《小时代3》《小时代4》在刚发布两天内，平台网上预约量就超过了30万人次.因此影视众筹的宣传营销价值远远大于其融资价值.众筹做“皮”、营销为“骨”就是影视业众筹在我国现阶段最典型的写照.

此外，影视众筹模式还能在提高影视项目知名度的同时吸引潜在的大投资商，为影片带来更多渠道的资金支持.例如在“点名时间”上发布的动画电影《大鱼·海棠》虽然只在众筹网站上筹得158万元资金，但也引起了很多大投资商的兴趣，据说已有FACEBOOK的天使投资人表示愿意进行该电影后期共2000万资金的投资［10］.由此可见，影视众筹不仅能为大量纪录短片和微电影等视频录制提供小额资金的筹集来源，更有为电影项目大规模的线下融资提供宣传展示平台的重要功能.

六、影视众筹的困境和相关建议

影视众筹模式在2014年确实发展得如火如荼，多个影视众筹平台相继成立.但影视众筹却依然面临着夭折率高、票房不理想和影片类型局限等多方因素的桎梏.

首先，最明显的表现就是影视众筹项目的高失败率.这里的失败不是指众筹网站平台上发布的项目失败.恰恰相反，视频拍摄工具的不断革新和普及，加之影视众筹门槛的不断降低，很多时候发起者的一个创意就能成为平台网站上成功的众筹项目.众筹网站上随处可见目标金额从几万元到数百万元的影视众筹项目，但即使筹资成功，发起人若不能及时在后期找到线下的专业投资人进行后期投资，众筹项目往往就会半途夭折.

其次，很多影视众筹项目虽然在众筹平台上拥有大批忠实拥趸支持、线上反映良好，但影片公开上映后的票房却往往不尽如人意.例如，由百度投资的“百发有戏”影视众筹平台上发布的汤唯主演的电影《黄金时代》，在项目发布一周内就获得了平台用户超过1800万元的疯狂支持.据官方数据统计，《黄金时代》算上众筹所得资金和线下融资一共有超过7000万元投资，在国庆节黄金周的上映，票房连3000万元大关都难以迈过.由阿里巴巴旗下“娱乐宝”平台发布的众筹电影《魁拔3》在发布伊始就迅速筹集到网友共1000万元资金支持，连同线下投资总额超过3000万元，在国庆黄金周档期上映，票房却不到2000万元［11］.由此可见，这些众筹电影虽然在各大众筹平台上拥有大量忠实拥趸，备受追捧，但在实际电影市场上却反响平平.

最后，影视众筹模式的不足还表现为影片类型多有局限.目前各大影视众筹平台网上发布的众筹影片基本可以分为三大类型：一是由电影爱好者自行拍摄录制的原创视频，二是一些机构组织联合录制完成的公益宣传片，三是由专业影视机构制作的、可以公开发行的正规电影.这三种类型的众筹电影中又多以小制作小额投资的原创纪录短片和数字电影所占比例为高.这些数字化电影短片和视频基本不可能出现在院线大荧幕之上，而是多以免费形式在电视台或者视屏网站上播出，以赚取少额广告费用和点击率［12］.因此，很多影视众筹项目都是以微利润甚至零利润的模式在运行，这就很难引起线下大投资商和专业影视集团的兴趣和关注，使得这些小规模影视众筹项目难以为继.

理想很丰满，现实很骨感，这就是我国影视众筹现今发展的真实写照.那么影视众筹如何才能走出现阶段的生存迷雾，在未来得到更长远的发展呢？分析我国影视众筹的发展现状不难发现，一般成功的影视众筹案例都具备一些特定因素，比如知名人士或明星的直接号召；一群忠实狂热的铁杆粉丝的大力支持；一个虽然小众但定位明确有吸引力的创意等.前文提到的杨幂主演的电影《小时代》系列、冯绍峰主演的电影《狼图腾》等成功众筹的影视项目都是借助了知名影星的强大号召力；而动画《十万个冷笑话》则为出资者提供了电影原稿绘本、手创漫画、参加特定角色的配音工作、受邀参加首映会等各种福利，精准锁定了动漫爱好者这一固定群体.因此，我们可以总结出这样一条规律：带有号召力的明星产品、有吸引力的附加服务回报和精确定位的受众群体是影视众筹制胜的重要武器.

同时，要想更好地发挥众筹模式在我国影视产业中的创新和推动作用，影视制作方应充分发挥众筹在影视项目运营环节的积极作用，主动利用众筹模式把握市场方向、进行受众调研和项目推广，以降低影片的票房风险.而影片制作方则应注重项目本身的创意性、梦想性和公益性［13］以寻求更多受众对项目价值观的认可，同时利用好众筹平台的网络机制做好社交传播，把握铁杆粉丝、普通观众和潜在受众的区分，以最大程度地汇聚影片的受众群体.

此外，影视众筹应建立以专业影视机构为主导角色的新型影视众筹关系，积极寻求制片方、投资方与互联网平台的多方位深度合作，以寻求三方共赢.影视机构可以以独资或与网络平台合办经营的方式建立以自身为主导的众筹平台，以此来聚集吸纳社会各方的影视资源.例如前文所提到的“百发有戏”影视众筹平台，就是由中影集团（专业影视机构）、中信信托（投资机构）和百度（互联网平台）三方合作组建而成的影视众筹战略合作平台.这种以影视集团为主导的三方合作众筹关系可以有效地增强前期市场的把控力，减轻项目资金压力，提高影视项目的筹集资金和制作效率.此外，影视集团还可以利用自身的知名度、影响力和各方资源加大影视众筹项目的宣传推广力度，积极寻求线下投资方的关注，有效提高影视众筹后期筹资的成功率.

总体而言，作为我国影视行业与金融互联网产业共同实行的一种实验性尝试，影视众筹在本质上已经掀起了传统影视业界的一场创新革命.但影视众筹自身存在的种种问题也决定了它无法取代传统影视生产链系统的主流地位和功能，只能作为影视项目前期融资和宣传的辅助营销方式存在.从长远发展来看，这种全新的影视运作模式还有很大的发展空间.

注释：

［1］［美］杰夫·豪：《众包：群体力量驱动商业未来》，牛文静译，北京：中信出版社，2011年，第196页.

［2］黄健青、辛乔利：《“众筹”——新型网络融资模式的概念、特点及启示》，《国际金融》2013年第9期，第65页.

［3］肖本华：《美国众筹融资模式的发展及其对我国的启示》，《南方金融》2013年第1期，第52页.

［4］车安华：《如何破解文化产业融资难》，《中国文化报》2014年1月10日，第5版.

［5］杨楷：《众筹电影：属于草根的灰姑娘之夜》，《颂雅风·艺术月刊》2014年第12期，第112～113页.

［6］钱力：《众筹做电影：让好项目“不差钱”》，《中国文化报》2013年9月23日，第4版.

［7］钱力：《众筹做电影：让好项目“不差钱”》，《中国文化报》2013年9月23日，第4版.

［8］吕江涛：《分羹电影〈黄金时代〉，中信信托探索互联网众筹消费》，《证券日报》2014年9月26日，第B02版.

［9］李冰：《众筹电影票房未进“黄金时代”，阿里百度醉翁之意不在钱》，《证券日报》2014年10月18日，第B01版.

［10］宁广靖：《影视众筹的梦想与现实》，《新金融观察》2014年10月27日，第14版.

［11］李冰：《众筹电影票房未进“黄金时代”，阿里百度醉翁之意不在钱》，《证券日报》2014年10月18日，第B01版.

［12］宁广靖：《影视众筹的梦想与现实》，《新金融观察》2014年10月27日，第14版.

［13］汪景然：《“众筹”：互联网时代电影融资新模式？》，《中国电影报》2014年4月2日，第11版.

On the Phenomenon of the Crowd Funding of the Film Industry in China