供稿/中国美术馆

西行画记

供稿/中国美术馆

艺术家从画室走向宽阔的天地，

以文化的自觉探索出一条具有民族本土风格的艺术道路。

这是一张大大的路线图。

图中的路线从重庆到成都，到西安，到广元，到天水，到兰州，到武威，到西宁、张掖、敦煌、哈密、乌鲁木齐、伊宁、库车、喀什、于田，又至贵阳、安顺……

这是一群清贫的艺术探险家。

“到西部去！”20世纪30年代末40年代初，他们怀着理想，从当时的政治文化中心重庆出发，坚定地踏上西行之路。

1943年，说走就走

西部是中华文明的发祥地之一，但近代以来因为地理上的遥远偏僻和交通不便，长期未受到足够重视。20世纪30年代初，从平津想要到达西北，必须取道内蒙古、嘉峪关才可；而从内蒙古到哈密的路途，非得要由驼运完成，条件之艰苦、地域之闭塞可想而知。因而，20世纪30年代以前，普通民众心目中的西部文化想象，是异域文化强烈反差所引发的不适应感，或行者把自己想象成漂泊者而引发的流亡情结。

20世纪30年代全面抗战爆发后，国民政府迁都重庆，西南、西北遂成为重镇。大批文化人随之西迁，针对文物的西南西北考察研究也相应展开，西北艺术文物考察团、川康古迹考察团、大足石刻考察团以及国立敦煌艺术研究所的研究工作……艺术家们经历了动荡时代下文化格局的分流与聚合，内心经受震动并完成向现实的艰难转型。有志的艺术家并没有被淹没于时代的漩涡之中，他们将自己的艺术追求放在川、黔、甘、宁、青、新等广阔的西部山水之间，深入那里民族生活的现实，追寻传统之源。