张珍

热播剧《武媚娘传奇》，引发了现代人对唐代美女的兴趣。唐代女人真如“武媚娘”那么美丽么？唐代女性的服饰和妆容到底什么样？从这两类出土文物中我们能发现盛唐女性颇为开放和自信，她们服装华美、妆容靡丽、体态丰腴，社会上逐渐形成以丰腴为美的时尚。

盛唐时华贵丰腴成时尚

一般印象中雍容华贵、露胸坦荡的开放女子形象大多出现在盛唐，如簪花仕女图中的女子“薄罗衫子透肌肤”此外，白居易《和夢游春诗一百韵》中，记录了当时人们对于宽大女装的喜好：“风流薄梳洗，时世宽装束。”

从出土文物看，下葬于神龙二年（706年）的懿德太子墓和开元九年（721年）薛儆墓石椁上的仕女像，丰润、坦胸，完全符合所谓大唐女子的开放说法。即便置身二十一世纪，其“大胆”作风也不成遑多让。

从唐代墓葬中，已出土的三彩女俑千姿百态，其形象或雍容华贵，或婀娜多姿，或安详自在，而极具时代感的华彩服饰，更是洋溢着青春之美和生命的活力，表现出唐代妇女的迷人风采，这些更从是盛唐时期女人的风貌。

盛唐的陶俑仍有素陶和釉陶，而以彩陶为主。三彩陶俑的出现，更增添了生机与色彩。三彩俑与彩绘俑为这一时期所崇尚，成为墓葬明器的主流。其上的人物体态丰硕，饱满雄浑，人物形象丰满，躯体肥硕，女俑尤显富态丰满，神态生动，透露出了“以胖为美”的时尚。

唐代美女并非都以胖为美

“唐代以胖为美”，这其实只是唐代某一时期的审美观。从出土唐俑来看，唐代“白领阶层”美女的装饰确实很华贵，其实她们也很爱苗条。而以胖为美仅是唐玄宗时代的美学观，在武则天时代还“以瘦为美”，从这点上说来，用小脸瘦体的现代美女范冰冰出演女主角，倒颇符合史实。

唐代女俑的时代特征比较明显，七世纪中叶以前，即唐高祖到唐高宗前期，女俑的身材修长，人体比例比较适当，很苗条。面部清秀，身着简单上衣和长裙，裙上常饰以条纹，狭窄的胡服也较多见。女俑头部发髻挽起，式样较多。

七世纪后期到八世纪初，即唐高宗后期至睿宗时期，女俑的服饰开始宽大，显得身材丰腴。发式多高髻，式样更多。八世纪中期以后，即唐玄宗以后，人物变胖，面目生动，唐玄宗开元时期以丰满为美，天宝时则略显臃肿。

具体说来，可以分成这么四个发展时期：

一、隋至唐高宗时期（589-683年），题材内容上突出表现墓主人的出行仪仗，以牛车为主的仪仗俑群最为流行，人物体态清瘦修长，不很生动，依然保留了北朝以来陶俑的一些特点。

二、武则天至唐中宗时期（684-709年），仪仗俑群继续流行，但牛车逐渐为乘马所取代，形成以立马为主体的仪仗陶群，胡俑数量大增。体形渐大，风格趋向奢华。人物造型匀称，体态生动。三彩女俑身材苗条，衣服紧窄。可见，在武则天时代，人们还“以瘦为美”。

三、睿宗至肃宗时期（711-779年），题材内容由注重出行仪仗转为注重家居生活，僮仆俑和元宝假山、明器等流行，声音仪仗气势减弱。人物形象丰满，躯体肥硕，神态生动。

四、德宗至唐末（708-907年），厚葬成风。元和（806-820年）年间后，一般墓中陶俑数量减少，金属俑增多，木俑又开始流行。人物造型丰肥臃肿，“唐美人”早失去风韵。

唐代女人服装“三件套”

《武媚娘传奇》中，女子们人个身着袒胸露乳的服装，在唐代现代生活中，也不全这样，唐代女装的基本穿着是三件套：裙、衫、帔。初唐服饰较为紧致，形象也以清瘦为主，中晚唐开始往丰满宽大的风格发展。

电视剧中常常设置的酥胸半露领口低开的情况，并非初唐就已出现。到武周开元前后，衫子的领口才开得较低，才有“淡红衫子掩酥胸”现象。此外，酥胸半露的装束一般只在特定场合穿着，如在宫廷、闺房中。

从文献记载和教研发一来看，裙、衫、帔，是唐时女装的“三件套”。无论地位尊卑、服饰丰俭，这基本的3件是必不可少的。”

“衫”是唐代女性日常穿用的长袖上衣，式样为窄袖短身。唐代各种文献中，但凡提及日常女装，上衣多称作“衫子”、“衫”，如“藕丝衫子柳花裙”、“红衫窄裹小撷臂”、“香衫窄袖裁”等。衫子一般指单衣，到了冬天，则改用夹衣，也成为“夹衫子”。

另外，初唐时期衫子袖窄，诗词中也常有“红衫窄裹小撷臂”等描述，中晚唐衫子则略微宽松一些。衫子的领子式则较为多样，根据陶俑、壁画等文物，有直领对襟、交领、圆领对襟、圆领斜襟等多种形式。

上身着“衫”，下身则穿“裙”。唐初基本沿袭隋朝妇女穿着，短衫长裙，裙腰系得很高，在腰部以上，甚至系于腋下，显得裙子很长。唐妇女大多喜爱色彩浓艳的裙子，在文献中常将红裙称为“石榴裙”。

在裙、衫之外，唐朝妇女都穿戴“帔”。唐代的帔像一条长围巾，常用轻透的纱、罗制成，披搭在肩上，旋绕于手臂间。帔帛往往印有花纹或加泥金银绘画，十分美观，在唐朝的一些小说文献总常有“帔服鲜泽”、“紫银泥罗帔子”等描绘帔帛华丽色彩的记录。