春晚影视作品独创特性之我见

2015-02-28陈昕钰

新闻研究导刊 2015年24期

关键词：影视节目独创性影视

崔洋陈昕钰

（中国传媒大学，北京 100024）

春晚影视作品独创特性之我见

崔洋陈昕钰

（中国传媒大学，北京 100024）

春晚日渐被国民关注，而央视每年必花重金拍摄，但是对于春晚的创作性质却日益饱受争议。春晚的作品性质，成为各方学者与法官争论的焦点，此前分别形成了三种分类说，其根源分别表达了对节目独创特性的不同理解。就此对影视节目的创作因素、表现形式进行剖析，获得影视作品的独创性表现结论，以此例证春节联欢晚会是一部经典的具有较高独创性的电视综艺节目及影视作品。

春晚；独创性；影视作品

央视春晚自创办以来，在全国形成重大的影响，连续几年来蝉联除夕之夜收视率之冠，看春晚、评春晚已经成为举国欢度新年的一个必备项目。随着央视春晚备受越来越多中外观众的期待，央视亦为春晚的铁杆粉丝们年投入巨资，耗时近半年筹备、拍摄创作春节联欢晚会。但近几年却由于春节联欢晚会的著作权问题，颇受争议，导致春节联欢晚会的版权保护问题的解决凌乱且困难。本文希望探讨春节联欢晚会的影视作品独创性。

一、春晚作品创作特性现状

据研究发现，目前经济学与法学领域对春晚进行了三个说法的界定，分别为“影视作品”、“汇编作品”、“录像制品”，但详细斟酌起来，无论是哪一种归类说法，都存在着不足与缺陷。

（一）汇编作品说的春节联欢晚会存在的作品特性误区

法律学的观点认为春晚构成汇编作品，而春晚的独创性主要体现在哪些方面呢？就单个文艺作品而言，无疑是各项选择与编排上。众所周知，将春晚作品按照作品的不同表现形式分，有文字、口述、音乐、美术、摄影等不同的种类组成。受权利人和权利义务关系的影响，将汇编作品、合作作品、职务作品也添加到里面。春节联欢晚会的节目内容恰好在独创特性上满足了汇编作品在选择性要求、编排上的独创性要求。而另一方面有些学者认为春晚独创特性不能满足影视作品的要求。因而所存在作品特性的矛盾正在于不承认它的影视作品特性。不难发现，春晚是一门通过电视画面以及声音来表达艺术和情感的综合创作作品，回顾2013年春晚的制作，持续运用增强现实（AR技术）等高精尖技术手段，王宏伟演唱的《甲板上的马头琴》经过导演组的精心设计和对电视技术的娴熟应用，我国“辽宁号”航母直接驶进演播室，让电视观众啧啧称奇；那英演唱的《春暖花开》对电视墙和虚拟技术的精良应用，让春天的气息扑面而来；李健、孙俪的《风吹麦浪》现场通过虚拟技术在一片金黄的麦浪上空升腾起一只硕大的热气球；李玉刚和三位神舟九号航天员合作完成的节目《嫦娥》，将中国古老神话传说和我国实现飞天梦想的科技成就相结合，通过电视虚拟技术的巧妙应用，直接将直播现场虚拟成广寒宫，然后再通过威亚模拟航天员漫步太空的情景把观众从虚幻拉回到现实，在穿越中引爆观众的视听神经，如此，为举国上下的观众奉献了一台以团聚为主题的电视视觉特效性质的文艺表演。而汇编作品说仅强调作品的选择与编排，忽视了作品的影视特性。

（二）录像制品说的春节联欢晚会存在理解性的片面

鉴于春晚是一种录像制品，所以有的专家学者指出其独创性并不高，难以达到作品独特著作要求，更像是对现场表演活动的机械记录。强调春晚独创的创造性要求这是录像制作说的重要观点，但对“独创”理解上仍然存在片面和不足。作为经过精心统筹、安排、设计和拍摄的春晚，是一部有着整体性的电视综艺节目。历届春晚从进入12月便开始了反复的演练与走场，细枝末节尽显完美与要求严格。春晚的每一个镜头画面在实际的拍摄和直播过程中，也是经过春晚主创人员的精心安排。反复排练，才最终达到了艺术家们与导演组们想要取得的最终效果。如果从这样的角度来分析，可以肯定春晚是具有较高艺术独创性的，不是简单的机械记录。

（三）影视作品说的春节联欢晚会也缺乏独创性的有效分析

历届春节联欢晚会，电视制作者战战兢兢，独具匠心，学者将春晚归属于影视创作作品不无道理，但这种说法同样不是没有缺陷的。至今为止，从未有学者能够从独创性角度来分析春晚作为一部影视节目所具有的较高的独创性，则证明起来就更不必谈。从中国知网的收录情况来看，相关这方面的研究期刊文章少之又少，研究专著方面也仍然处于空白的阶段，就其独创性分析和研究而言，当前法律领域的界定也颇为欠缺。

二、针对影视作品独创性争议的见解

按照影视作品的独创性标准要求来讲，若春晚能够达此标准可算作影视作品，反之则不能。目前所有学说存在的问题在于，影视作品的独创性标准，法律未曾规定或解释，不仅无例可依，且判断只能靠主观。再加上法律界人士对影视专业知识并不精通，这又造成界定结果的大相径庭。

影视表达综合细腻，不落直白，而是通过连续活动影像组合和声音加以诠释。在创作上将艺术思想与情感影像化，这是影视节目的创作本质。影视经过默片时代，可见声音并非是影视作品必不可少的构成要件。首先集中在对影像中活动画面的独创性表达的分析基础上，无论经过怎样的创作过程。结合影视创作理论，将独创性着重表现在画面的镜头组接及画面之间的衔接上，也就是充分利用蒙太奇。加之影视作品于拍摄工作开始之后产生，表达形式的新颖独特多体现在衔接处的构思。

对影视节目创作因素和表现形式剖析，通过“镜头语言”和“衔接技巧”体现表达，将这样的特性归纳到影视作品独创性中，则满足了影视作品对于独创性高度的基本要求。