郭燕飞

（作者单位：长治学院）

“雷剧”现象及其规制策略

郭燕飞

（作者单位：长治学院）

摘 要：近几年，我国电视剧产业在整体保持高速发展的同时，也孕育出了一个怪像——“雷剧”。“雷剧”受关注度高，却恶评不断，引人深思。本文即以“雷剧”为对象，在分析其特点的基础上，提出一些能合理规制“雷剧”的策略。

关键词：“雷剧”；特点；规制策略

“雷剧”一词，最早见于网络及媒体评论，一般用来表示让人震惊、哭笑不得、感觉不舒服或漏洞百出的电视剧，具有美誉度低、收视率高的特点。“雷剧”纵横电视剧市场，一再突破观众的接受底线，冲击着传统的审美思维。

1　“雷剧”现象扫描

电视剧是一种适应电视广播特点，融合戏剧、文学、音乐、舞蹈、绘画、造型等现代艺术的表现方法而形成的艺术样式。对于普通电视剧观众而言，没有必要也不会从专业学者的角度去衡量一部电视剧众多的艺术构成元素及其表达如何，人物塑造与故事情节往往是他们判断电视剧好坏的重要标准。“雷剧”之所以被观众吐槽，指责不断，也不外乎主要是在这两方面出了问题。

1.1 故事情节有硬伤

1.1.1 故事情节严重违背历史史实，以穿越剧或历史题材电视剧为主。根据史料，雍正登基时已经步入中年，可《宫锁心玉》中的雍正却青春逼人，风华正茂；新《三国》中，奸诈多疑的一代枭雄曹操被塑造成了乱世英雄；《杨贵妃秘史》中“诗仙”李白竟也与杨玉环上演一出三角恋……诸如此类颠覆与改编，在电视荧屏上并非个案。诚然，电视剧不可能完全再现历史，但编剧们能不能给予历史和观众起码的尊重？

1.1.2 情节设置极其离谱。如电视剧《钟馗传说》，不光《我心永恒》、狂欢“party”现代娱乐元素充斥其中，就连现代科技才能有的产物如“赛神脑”“拾音石”、导航系统等也处处可见，让观众不忍直视。这些情节尽管有着丰富的想象，却剑走偏锋，观众并不买账。

1.1.3 部分抗日剧也因为其情节违反基本生活常识而被观众封为“抗日神剧”。《永不磨灭的番号》中，营长孙成海向天上扔了一颗手榴弹竟把日本飞机打了下来；《箭在弦上》的女主角一人持弓箭与几十个拿枪的鬼子对垒，不仅毫发无伤，反而大获全胜……在抗日剧中表现英雄英勇杀敌是正常的，但不能违背基本的创作规律，否则会使观众感到可笑甚至幼稚。

1.2 人物形象塑造脸谱化

很多偶像剧中的人物塑造个性不突出，同质化明显。如《一起来看流星雨》和《杉杉来了》中的男主人公均是高富帅类型，在感情方面也都非常专一。此类角色的过多出现，观众往往产生似曾相识之感，吐槽也就不可避免。

抗战剧在人物塑造方面的主要问题则是对人物过于拔高，甚至将其神化。这种人物形象塑造追求高大全的倾向，应该给予重视。《箭在弦上》中，男主角不仅富可敌国而且精通兵法，在与日本侵略者的作战中，从不亲自出面，总是运筹帷幄，决胜千里之外，堪称战神；《铁血使命》中，由几名女子组成的战斗小分队战无不胜，危急时刻甚至能以飞石打掉飞机；《抗日奇侠》中的奇侠们更是个个身怀绝技，太极、暗器绣花针、化骨绵掌、缩骨功、鹰爪功和轻功等应有尽有。这样的人物塑造，远离了人们的现实生活思维，难以让观众信服。

2　“雷剧”现象的规制策略

2.1 重视题材创新

当下国产电视剧的题材主要有以下几个类型：宫廷剧、武侠剧、抗战剧、家庭伦理剧、医疗题材剧、军旅剧以及偶像剧。题材类型看似较多，却因为过度利用而呈现出千篇一律的窘状。因此，如果重视其他题材的创新，是可以开拓出一片新天地的。

如青春校园剧在整个电视剧市场中所占份额就很少，被人们熟知的前些年的《十八岁的天空》和反映历史伟人年轻时拼搏进取故事的《恰同学少年》。喜剧的比例也较低，一部《爱情公寓》，从网络剧到走上电视荧幕，从一部到四部，一直势头不减，足见喜剧广阔的生存空间。此外，诸如《家有儿女》关注儿童成长与教育题材的电视剧也非常匮乏，导致很多00后的青少年无适合的电视剧可看，只能转向一些偶像剧，不利于正确价值观的形成。

2.2 强化精品意识

一部好的电视剧，必须深入生活，反映时代跳动的脉搏，在艺术上精益求精，才能成为深受观众喜爱的精品，长存于艺术宝库。

首先，电视剧制作单位必须把精神导向、社会效益作为自己制作剧目的首要任务来考虑。收视率固然重要，但观众需要的不是哗众取宠的“雷剧”，而是艺术性与现实性兼备的精品。制作单位要发挥其主观能动性，不能一味迎合社会上某些群体的趣味，被少部分观众牵着鼻子走，而要加强对观众的引导。

其次，要加强从业人员的素质建设和业务管理。提高电视剧从业人员的素质，包括思想政治素质、科学文化水平、专业技能、对生活的热情以及社会责任感等。在业务上要避免犯技术上的低级错误，不断强化自己的艺术追求和文化责任感。

2.3 重视受众反馈

“雷剧”盛行的原因之一，就在于电视剧制作方疏远了观众，他们不知道观众到底需要什么电视剧，想当然地认为只要够另类够离奇，就能满足受众的喜好。要想真正摸清观众的需求，重视受众的反馈显得尤为重要。

一方面，制作方必须重视受众反馈。经常关注受众对当下电视剧的评论，深入分析受众的需求，谦虚接受观众的批评的意见，才能在以后的工作中有的放矢，制作出更多深入人心的作品。具体可以借鉴韩剧边拍边播的制作模式，根据观众的互动反馈来合理设置剧情和结局，能最大程度上保证剧作的成功率。

另一方面，监管部门也要重视受众反馈，开通专门的受众反馈平台，例如微博、微信公众平台等，听取受众的意见。有了畅通的反馈渠道，监管部门才能及时就观众的反馈对制作方、播出单位提出批评，引起制作方和播出单位的重视，才能在以后的电视剧制作中避免此类低级错误，创作出更多优秀的电视剧。

2.4 加强政策引导与宏观调控

政府主管部门对“雷剧”愈演愈烈之势已有所关注，并采取了调控措施，加以治理。早在2009年，广电总局发布的《广电总局关于2009年7月全国拍摄制作电视剧备案公示的通知》中，就强调要对有问题的剧目严格把关，不予备案；2011年广电总局对宫斗剧、穿越剧等剧加以调控，对胡编乱造，有违主流价值观的电视剧不予审批通过；2013年国家新闻出版广电总局对“抗战雷剧”进行了整治，通过向卫视下发内部通知，要求各卫视对黄金档已报排播的抗战题材剧进行重审和甄别，对存在过度娱乐化的抗战剧进行修改甚至停播，对抗战剧的播出总量进行调控。而于2015年1 月1日正式实施的“一剧两星”新政，势必又为“雷剧”的规制再添一把火。这样，卫视因为有了较以往更沉重的购剧成本，不得不认真考量剧作。而一些小的电视剧制作公司，处境更为艰难，只有制作出精品电视剧才能觅得生机。

当然，政府加强宏观调控决不是禁止娱乐，而是要求影视创作应该在规则里跳舞。我们需要娱乐，但不能把一切都拿来娱乐，不能以降格艺术追求来制造低级娱乐，而应该在娱乐的同时坚持正确的导向，弘扬时代的主旋律。

参考文献：

[1]倪祥保.电视剧不宜过于麻辣雷人[J].中国电视,2010(3).

[2]高鑫.电视艺术学[M].北京:北京师范大学出版社,1998.

[3]高鑫,周文.电视艺术概论[M].北京:北京广播学院出版社,2002.

[4]张志坚.“雷剧”盛行的反思[J].新闻知识,2014(1).