郎 东（作者单位：重庆人文科技学院）



论新媒体手段在先锋话剧中的运用

郎 东
（作者单位：重庆人文科技学院）

摘 要：中国当代先锋话剧的领军人物孟京辉，将先锋意识和实验精神在他的剧中呈现，并且不断的感染着观众。他讲新媒体的手段应用在自己的先锋话剧中，为观众们带来了一次又一次的惊喜，渐渐成为当代先锋剧坛中最具活力的主力军。

关键词：孟京辉；新媒体；先锋话剧

谈及中国当代先锋话剧，很难让人们不想到作为我国当代先锋戏剧的领军人物之一的孟京辉。20世纪90年代初期，他以一出《思凡》打响名号之后，在接踵而来的《恋爱的犀牛》《两只狗的意见生活》《一个无政府主义的意外死亡》中大显身手，稳固了自己在话剧市场的地位。但孟京辉骨子里的先锋意识和实验精神从未停滞过，他剧中呈现的狂放、怪诞，幽默、不屈不断的感染了观剧的人们。他用粗犷、幽默、诗意、玩世不恭的混合创作，不断让年轻的观众期待，为他们带来一次又一次的惊喜，渐渐成为当代先锋剧坛中最具活力的主力军。

孟式品牌在话剧市场一遍遍地上演，其中《恋爱的犀牛》在全国巡演了数百个场次，甚至成为中国当代爱情话剧的经典之作。《两只狗的意见生活》更是以630次笑声和140次掌声创下2007年最成功的小剧场话剧称号。2013年孟京辉将茨威格的小说《一个陌生女人的来信》以话剧的形式搬上话剧的舞台，讲述了一个女人穷其一生去爱一个男人，而这个男人却对他用尽一生的爱毫不知情。孟京辉以他独有的孟式技巧，用荒诞、怪异的方式呈现出一个无法自拔的女人含蓄、克制的爱。

在《一个陌生女人的来信》中孟京辉大量运用新媒体技术，让故事情节、人物情绪与空间和时间的变化相融合，使整出话剧在形式和技术上不断创新，给观众带来了一种新的视听快感。先锋话剧导演孟京辉认为“某种艺术流变的传承是在质问真实虚假的关系”。对话剧而言，新媒体中投影技术运用得最为广泛，其中平面影像和立体影像在《一个陌生女人的来信》中都占有一定的位置。在话剧《一个陌生女人的来信》中观众可以从投影中的图片里看到与故事情节相关的背景信息，如火车奔驰、男人站在门口、女主前往巴黎之后的生活、女主根据视频的动态变化在舞台不断行走的各种形态等，都让观众感受到话剧中这个女人无法用言语表达的生活环境和情绪变化，也让观众能够直观地从视听上感觉到女主走在繁华的巴黎都市。在剧中通过投影将时间空间进行线性或非线性的多种变化组合，这种将投影作为辅助场景的转化，不仅将时间、空间两个变量完美结合，更让舞台中的演员能够即时互动。

《一个陌生女人的来信》中有一段相当精彩的舞台互动出现在女主角第三次有幸与自己心爱的作家共度一晚的时候。《一个陌生女人的来信》整部话剧中孟京辉大胆任用了一个演员，借助语言、肢体动作、灯光、音乐和道具进行整台话剧演出。更大胆的在故事讲述到男女主角第三次欢愉时用了“现场直播”的方式，让女主手持摄像机，一边拍摄一边演出，并且将拍摄到的实景直接投影在背后的场景。这个片段从观众的角度来看，既是旁观者又是当事人，并且可以自由地转换于两者之间。女演员将摄像机放在被子里的拍摄，观众在舞台下看到被子外的动作，在投影上看到被子内的场景。这种即时性的拍摄不仅突出了小说中的客观环境，更体现了男女在第三次邂逅时的情绪。这种将多媒体手段搬上话剧舞台的方式，让观众和演员在每一场观看和演出中都有着不太相同的生命体验。

先锋话剧导演孟京辉在《一个陌生女人的来信》的开头，用了女演员的一段脸部特写视频，视频中女演员不断挣扎、呐喊。作为剧中唯一的演员，这部剧的话剧改编正好与小说中用第一人称进行自述的创作手法不谋而合。小说能够用文字去表达多重人物关系，但是话剧中，却不能仅仅立足于女主角的爱情。导演孟京辉在剧中多次运用灯光效果，将演员的影子投影到后面白色的背景中去。第一次这样的表达是在女主角的少女时期，在她要搬家离开的前一天晚上，她不断到她所爱的邻居家门前敲门。第二次是女人为了生活出卖自己，在舞台的高出一层一层的脱去衣服。第三次是女人在临终的时候对心爱的男作家的告白。这三次都运用了灯光，将女人的身影投影在后面的背景上，背景上女人的身高比她的真实身高高出了三四倍，从观众席上看既能够看到女人的真实身高，又能够看到投影上面女人影子的身高，抽象地表达了人物内心的心理状态，增加了一种视觉上的对比震撼。

虽然在话剧演出中存在着很多的传统表达方式，这些传统的表达也具备一定的互动性。但在信息高速更替，时代快速变化的新媒体时期，将新媒体广泛运用在话剧领域，既与时俱进，又创新了话剧的表现形式，增加了与观众和演员自己的互动。将导演想要表达的内容从一个新的维度进行呈现，为观众在观看的过程中对话剧中表达的重点和细节加以说明，进行重构。