孙 静

（西安建筑科技大学 建筑学院，陕西·西安 710055；西北农林科技大学 风景园林艺术学院，陕西·杨凌 712100）

一、少数民族美术作品中的国家形象分析

少数民族美术作品中的国家形象传达了少数民族对“国家”的艺术想象与主观意愿，从民族学的角度来看，“被塑造的国家形象”蕴含着多民族国家认同的基本内涵，我们可以通过民族作品的文化意识来审视民族价值与国家价值的吻合性，反观多民族国家社会内部的稳定问题。尽管当代民族学认为民族创作对传播国家形象的意义重于创造国家形象，但全球化带来的文化单一性威胁却告诉我们，“保护国家文化安全的唯一途径是创造”，[1]对此我国少数民族绘画一直走在民族创作的前列，其国家形象的塑造主要表现为反映国家历史叙事、国家现代化建设以及对国家未来的展望三个方向。

（一）少数民族美术作品中的国家历史叙事

少数民族美术作品中的国家历史叙事是指重大历史事件在少数民族美术作品中的反映。二十世纪初期的少数民族美术创作只是触及了民族文化风情的表层，抗日战争时期唤醒了大批少数民族艺术家的爱国情怀，在中华民族共同体情感的促进作用下涌现了以塑造国家形象为主的少数民族绘画作品，它们的共同特征是记录国家重大历史事件。例如《藏女负水》、《甘孜雪山》便是记录抗日时期青康地区藏族百姓为共产党送水、送粮的作品，当新中国成立后西藏民主改革完成，又催生了诸如《青藏公路》、《千年的土地翻了身》等歌颂藏民生产劳动以及参与国家政治生活的经典美术作品。……