陈 永

（南京晓庄学院外国语学院，江苏 南京 211171）

当代美国华裔文学的发展自20世纪70年代早期华裔作家赵健秀的剧作在主流剧场上演，和著名华裔小说家汤亭亭的具有鲜明女权主义色彩的处女作《女勇士》的出版拉开序幕,时至今日方兴未艾，并且出现了以小说创作为主要文类同时其他文类也百花齐放的良好局面。美国华裔文学发展势头强劲，但在这大好形势下也掩藏着一种族裔文化层面特有的隐忧，就华裔文学而言就是华裔文学与唐人街叙事的割舍不了的依存关系，唐人街显然成了似乎取之不竭的文化资源，但同时也似乎严重阻碍了华裔文学的进一步发展。本文将选取美国华裔文学跨越三种文类（戏剧、小说和漫画）的四部作品说明这种文学叙事怪圈的实际存在和可能的原因，这四部作品分别是《龙年》（1974）、《典型的美国佬》（1992）、《骨》（2008）和《青龟侠》（2014）。方便起见，本文第一部分侧重分析《龙年》和《骨》，第二部分重点分析另两部作品。

一、逃离唐人街的渴望和阻遏

美国白人主流社会对唐人街文化总持他者文化窥视心态。正如1974年拍摄的美国电影《唐人街》中片尾白人警察沃尔什的那句著名台词“忘了吧，杰克，这里是唐人街”一样，唐人街对白人主流社会而言充满着一种不可思议难以穿透的神秘，它有它自己的一套文化和政治“自治”运转系统，在这个文化之地一切匪夷所思的事情皆有可能发生。这种主流印象说到底就是认为唐人街或者华人社会是永远的文化他者，而这种被拒斥、被认为是永远不可能同化的观念在华裔文学作品中得到反复探讨。……