王 虹

（山西师范大学文学院，山西 临汾 041004）

情节在文学叙事中有着至关重要的作用，即使现在人们普遍认识到了人物在故事中的重要性，但情节的地位依然不可撼动。小说家兼评论家康普顿·伯尼的一个生动的类比足以见情节的重要性，他说：“情节犹如一个人的骨架，不如脸部表情或符号那样有趣，但它支撑着整个人的结构。”对于情节的探讨最早可以追溯到亚里士多德的美学著作《诗学》：“情节是对行动的模仿”，这里说的情节指对事件的安排。他认为在整个悲剧艺术中，最重要的成分就是情节。直至今日，其基本含义在各种西方批评理论中依然未变。现代叙事学理论认为，情节是指各种“事件”（包括场景）通过各种逻辑关系实现的有机组合，它是构成小说故事的核心要素。

余华是情节设置的高手，他摆脱了现实的束缚，站在历史的高度，采用别出心裁的技巧，设计出某些超现实主义情节。他常常将笔下的小人物不断地推向死亡和绝望的边缘，通过主人公所经历的生活中的种种苦难，将自己对人性的感知和世界的认知淋漓尽致地表现出来，进而引发人们对社会和人生的深度思考。余华设置情节的手段主要有三个：情节荒诞化，偶然性与必然性并存，循环式情节模式。

一、情节设置荒诞化

纵观余华的作品，他总是喜欢用一些荒诞不经，离奇古怪的情节和场景来表现主人公的生存困境和阴暗扭曲的心理世界，借此揭示出现实世界存在的某些触目惊心的真相。……