独孤岛主

尼克回到家里，发现了被掀翻的玻璃茶几，以及本该出现在家中的妻子却销声匿迹了。一出大卫·芬奇的悬念大戏呼之欲出。

在香港上映时，《消失的爱人》被分级为III，直接明了，未成年勿入。影片原名“Gone Girl”，港译为《失踪罪》，用一个模糊的词汇，再度挑战2014年观众的耐力兼心跳：这究竟是“失踪”之魅，还是新的“七宗罪”呢？

这当然是译名上的一种投机取巧，《消失的爱人》就比较直译，但同时忽略了“girl”这个词对全片的重要性——妻子艾米作为消失了的客体，同时又交错出现在寻找过程中，以日记主人的主观视角，既负责制造悬念，也负责打破悬念。一边是回归女孩本真的向往自由，一边是人妻的身份，一系列复杂事件的发生，都与“girl”这个忽幻忽灭的状态有关。

这部披着悬疑外衣的三级片，释放各种重口视觉元素，从肌肤爱欲到虐恋诛心。在表层叙事吸引观众的同时，亦分分钟颠覆千篇一律的惯常好莱坞品位，某种程度上，“寻找妻子”这条主线在影片过半时已经戛然而止，但同时开启的第二层面“心战”，虽非意料之外，却还是教人毛骨悚然。

表面上的一对金童玉女，婚前婚后，看似美满的生活底下暗流涌动，这和众多好莱坞通俗爱情剧并无二致。但大卫·芬奇绝对志不在此，在编织引人入蛊的迷网的同时，他动用一切叙事支点与动作支线，不动声色地将剧情一步步推往濒临失控却仍在掌控之中的微妙境地。

片中不断出现的新闻访谈节目，对于整个事态的升级与放大，举足轻重，是现代传媒力与传媒罪的缩影。……