张春岭

电影《阮玲玉》剧照

1957年出生于香港的关锦鹏，14岁时遭遇父亲去世的家庭变故，母亲因此承担了更多的生活重担，在这样的成长环境下，关锦鹏理解到了女性坚韧的内心。这些成长经历，对关锦鹏日后的电影创作，产生了深远的影响。他执导的《地下情》、《胭脂扣》、《阮玲玉》、《红玫瑰白玫瑰》、《长恨歌》等作品，不仅形成了特殊的影像表达方式，也体现了他充满女性意识的电影标识。

一、文本层次梳理

《阮玲玉》这部影片，难以简单地概括出其所展现的内容，因为本片采用了戏中戏的套层结构，使得这部影片中同时展现了两个故事内容，也就是存在两层文本展示。

第一层文本的故事梗概为:关锦鹏领导的摄制组在进行《阮玲玉》的拍摄过程，他们通过对阮玲玉的资料读解，对阮玲玉故友的访问等形式来复原阮玲玉的生活、事业、爱情、逝世等过程。也就是说，第一层文本展示给我们的是一个电影的制作过程。

第二层文本是作为影片的主体部分出现的，展现的是阮玲玉自身的故事:无业游民张达民和阮玲玉是同居关系的情人，阮玲玉不仅在物质上同时也在精神上照顾着张达民，但是茶叶大王唐季珊希望以每月100元的补偿费，从张达民手上买断与阮玲玉的同居关系。张达民却不仅提前预支了两年的补偿费，还将阮玲玉与唐季珊告上了法庭。舆论文章污蔑阮玲玉与唐季珊之间是可耻的奸夫淫妇关系。在社会舆论的攻击下，伤心万分的阮玲玉写完遗书后，吞服大量的安眠药，结束了自己年轻的生命。

二、女性意识解读

长期以来，电影往往被作为男权主义下的工具进行影像展示，其中的女性形象往往是被当作“被看”的对象，补充男性形象或者服务于男性形象而出现的，她们没有自己的思想与立场，即使有也往往会被淹没在男权主义的世界里。在《视觉快感与叙事性电影》一书中，劳拉·穆尔维历史性地总结了女性从电影诞生那刻起就被赋以的“被看”悲剧。而在“开始重新审视自我并企图在男权的权力话语中突围而出，找到女性的自我价值和主体意识”的历史要求之下［1］，众多导演开始进行女性主义电影的创作，关锦鹏的《阮玲玉》正是这种要求与创作动机之下的产物。

(一)第一层文本下的女性意识

“在《阮玲玉》一片的色彩造型上，关锦鹏将以女性为主调的30年代的历史时空全部用绚丽的彩色影像来展现，而作为男权话语主导的90年代的现实时空则用单调的黑白影像来表现。”［2］其次，在第一层文本的人物构架上，多是通过张曼玉在现实时空中以女人的视角来构思第二层文本的人物塑造为表现主体的，以女性对女性的构架，充分体现了关锦鹏对女性的尊敬与对女性视角的重视。

(二)第二层文本下的女性意识

这一层是作为影片的主体出现的，在其中的女性意识表现的则更为明显。主要体现在以下几个方面:

1．女性题材

2．女性视角

3．被看——观看

4．将女性提升到与男性同等的地位上来

5．新女性与旧男人——自我价值的追寻与挣扎

6．人言可畏下的香消玉损，触发的同情、怜悯

本片相较于其它女性题材电影，更多地融入了女性视角，它是以阮玲玉的视角为第一视角展开叙述的，围绕着她的许多男人也是在阮玲玉的视角之下呈现出或卑鄙或奸诈或软弱的性格特点。此外，影片还将女性提升到与男性同等的地位上来，片中阮玲玉与众多男人开怀畅饮，喊出了“三八妇女节就是庆祝女人从男人的社会中解脱出来了”(大意)这样的豪言壮语。而片中的费穆更加旗帜鲜明地指出“男人和女人是站在同一个地位的”，这也可以看作是导演自身意图的演员化表达。最后，新女性与旧男人的对比以及在社会舆论压力下阮玲玉的香消玉损，也都体现出了导演强烈的女性意识。

三、剧作结构分析

可以说该影片在戏中戏的套层结构上发挥到了极致，较之《法国中尉的女人》更是大胆而深入，它是三套层的结构关系。首先如果将电影本身看成戏1，那么在戏1中展现的是关锦鹏等人在拍戏，也就是拍阮玲玉，称为戏2，而在戏2中展现的阮玲玉时代的导演、演员们又是在拍现在已成经典的戏(《神女》、《小玩意》等)，称为戏 3。这样一来，影片的结构关系就是戏中有戏，戏中戏中还有戏，如此的三个套层结构。这样一来，不仅能够将阮玲玉的故事本身作为影片主体，让人深入了解阮玲玉的生活及命运，而且能够融入导演的视点，将导演的创作意图表露无遗，从而增加影片的真实性，使之兼具纪实风格。所以，很多初看《阮玲玉》的人，会被这种结构弄的云里雾里，一会戏里一会戏外，难辨究竟。

那么，关锦鹏为什么要用这种容易使人混乱的套层结构呢，他好好的讲一个阮玲玉的故事不就得了吗。让我们试想一下，如果影片仅仅是以戏1为叙事线索，那势必会使影片落入俗套，无非是一个人物传记的故事，使影片的艺术水准大打折扣。同时，如果仅仅将戏1作为影片的叙事线索，我们很难知道影片的真实性有多大，对其中的情节难免会有虚构的想法，而影片采用套层结构，尤其是戏2和戏3的使用，不仅在影片的结构技巧上显得新颖别致，而且能够使观众对情节深信不疑，从而更加强烈的触发观众对阮玲玉的同情与关怀。尤其是在真实影片资料的使用上，更加显示出了导演对阮玲玉的尊敬与缅怀。

结语

电影《阮玲玉》是关锦鹏的中期作品，在此之前，关锦鹏已经拍摄了《女人心》、《胭脂扣》等成功作品。在这些作品中，关锦鹏已经开始逐步涉及对女性的关怀，对女性情感的细微刻画也已日渐成熟。当其艺术创作发展到《阮玲玉》的时候，其女性意识的个人风格已经非常鲜明，成为了他作为一名作者导演的重要标识。同时，本片在剧作结构上的独特安排，无疑是其艺术探索道路上的又一创新。沿着这条路出发，关锦鹏以后的作品，都在剧作结构上表现出了它们的不同凡响之处，体现出鲜明的个人风格，从而在香港影坛上，奠定了自身的地位。

［1］别蓉．关锦鹏电影女性意识探究［D］．武汉:华中师范大学文学院，2009．

［2］蒋乃珺．关锦鹏电影现象研究［D］．南京:南京师范大学文学院，2004．