高成珂

内容摘要：茨维塔耶娃以其独特的个性，写下了大量新颖优秀的诗歌。茨维塔耶娃具有敏锐的感觉和奇妙的想象，诗中的语言灵活。茨维塔耶娃也非常注重诗歌写作技巧，她的诗歌具有一种陌生化效果，使诗歌与众不同。本文主要从诗歌的词语、标点符号、分行，探讨诗人独特的艺术手法，探究陌生化在其诗中的效果。

关键词：茨维塔耶娃 诗歌 陌生化

茨维塔耶娃是俄国白银时代的天才女诗人，她创作的诗歌独具个性。茨维塔耶娃具有一种写诗的天赋，她敏锐的感觉和奇妙的想象使其文字令人惊叹。茨维塔耶娃也肯定地说，她写诗会注意诗歌写作技巧。其中，茨维塔耶娃的诗歌有一种陌生化效果。“陌生化”是俄国形式主义学者什克洛夫斯基提出来的，在《作为手法的上艺术》中他指出：“艺术之所以存在，就是为了使人恢复对生活的感觉，就是为了使人感受事物……艺术的技巧就是使对象陌生，使形式变得困难，增加感觉的难度和时间长度。”[1]

本文主要分析茨维塔耶娃诗歌的词语、标点符号、分行，探讨诗人独特的艺术手法，探究陌生化在其诗中的效果。

一、词语的陌生化

茨维塔耶娃的用词相当灵活，很有文采，使得诗歌不光在韵律上有节奏美，诗歌的词语的形式上也很独特。茨维塔耶娃常在诗歌中使用同根词，使得诗歌朗读时有一些音在回旋，具有节奏感。同时，同根词更突出了诗歌所要表达的内容，使诗歌的情感变得更浓重。

茨维塔耶娃于1925年3月24日写下一首无题诗，前两句是“距——离：里程碑，海里……/将我们安置，对号入座”。其中的“距离”、“安置”、“对号入座”三个词是同根词，他们的前缀都是pac，意为“分离”。“大部分词汇都在语音重复的基础上形成语义聚合关系，纳入到诗歌文本的语义结构之中，服务于诗歌的主题。”第一个词“距离”中，前缀之后以一个破折号隔开，不仅突出了词缀，使得单词的意思易于理解，更是延缓了词的发音，使词语读起来显出一种距离感。后两个词的词缀也是pac，其意义与“距离”产生关联，可理解为分离两地的安置和对号入座。诗人通过同根词中词根的联系，延长了审美的时间，使诗歌具有陌生化效果。

茨维塔耶娃的诗中还有一些特殊的词，如同义词、多义词。在“距——离：里程碑”的诗中，第四节的第二行有两个多义词，第一个词的意义分别为：“使散乱，使伤心，使走音”，而后一个词与前一词相对应的意思分别为：“因散乱而失去，因伤心而慌乱，因走音而遗忘”。在一词多义的情况下，词语与前后文的关系变得更密切，需要在反复理解下找寻一个恰当的词义。多义词的出现也能让语句的意义更丰富，扩充诗句的涵义。多义词使诗句阅读中的难度增加，由此带来的感受也更深刻。

茨维塔耶娃诗的思维十分活跃，词语运用上也得心应手。她的诗歌中，“像利剑一样光滑的衣服”、“棋盘似的田野”、“冷却的蔚蓝”，这一类自由的畅想比比皆是。诗人对词语的排列组合具有创新性，往往将两个差距很大的词相连，增加了诗歌的陌生化效果，给普通事物注入新的活力，给读者以新鲜的体验。

二、标点符号的陌生化

茨维塔耶娃的诗歌中，标点符号往往很引人注目。诗歌中的标点符号类型很多，破折号、省略号、冒号、感叹号用得尤其多。在她的诗歌中，标点符号不仅具有断句的功能，更是具有表达的功能。

破折号的一般使用是为了解释说明或说明类同的内容。在茨维塔耶娃的诗歌中，破折号还能代替言语的表达。“你多么幸福！吩咐说什么——”[2]，该诗句中的破折号代替了文字，填补了诗人未说出的话，带给人一种未知的朦胧感，又有一种意犹未尽之感。在《就这样漂泊：头颅与竖琴》中的最后一句：“或许，头发裸露的累斯波斯女郎，/展开了一张网络？——”，结尾标点符号并用，但丝毫不觉得突兀，破折号承担了诗歌结束前所要表达的内容，意义在这个破折号上流转，引起人无限的遐想。

此外，在茨维塔耶娃的笔下，破折号能增加诗歌的节奏美，促进语义的表达和情感的抒发，。在《词与意义》一诗中，“延长的——远方”、“延长的——痛苦”[2]中，破折号呈现出一种意义，与“延长的”相呼应。同时，在视觉上，破折号也展现出延长的特征，从视觉上增加了审美感受。在《踏板》一诗中“更长久——更长久——更长久——更长久”、“更幽僻——更幽僻——更幽僻——更幽僻”[2]，破折号让这几个重复的词变得更有层次感，强化情感。

省略号、冒号、感叹号也是茨维塔耶娃常常使用的。例如“夜晚最漆黑的地方/是：桥梁” ，茨维塔耶娃以独特的个性，加入冒号，拉长了语句，增加了诗歌的节奏美，且打破了自动化，延长了审美时间，获得更完美的审美体验。总的来说，这些标点符号的个性化使用，“把语段切成一个个碎块，打破了均衡的语调”，让诗歌形式变得新颖，情感更为丰富，给读者带来新奇的阅读体验。

三、分行的陌生化

诗歌每一行的语句一般都比较短，有些长句也会断成两行，以形成诗歌的形式美。在茨维塔耶娃的诗中，分行也比较独特。分行会使诗句分开，但又依然相连，其中加入了适当停顿。“诗的分行是诗人情感艺术化的体现”[6]，个性化的分行反而能更加突出诗歌的情感，形成更高的审美价值。

在《月亮——致月夜狂患者》中，“我——是你的灵魂：乌拉尼亚/是通向天神的——门口”[2]。两个“是”字之前都有停顿、延长，在节奏上很和谐。“由于跨句人为延长了行尾字词的自然停顿，在阅读者的内听过程中，行尾位置上的字音会得到延长。为适应这种情况，读者会放缓当前诗句的语速，形成慢节奏的语调。”[7]因而，换行不仅具有破折号延长的功能，还具有让诗句的节奏延缓的功能。在诗句缓慢又延长的赏析中，诗歌让人们从自动感知中解放出来，获得审美感知。

在诗句“所有/远古的烈焰——抱/紧颌骨——/和诗行” [2]中，“抱紧颌骨”四个字中间被分成两行，在俄文中是“抱紧”这个完整的词被断开。如前面所分析的，分行使诗句结尾的字音得到延长，整个诗句的节奏也变缓。将“抱紧“这个词断开，延长了前半个词，突出了它的意义，同时这个词与前一句相连，又与后一句紧密相连，在前后拉扯中，诗性凸显出来，给读者带来新奇的阅读体验。

还有一些断句的分行，不仅被分了行，更是分了节，即被分到两个诗节中，这是茨维塔耶娃大胆的尝试。在《不需要叫唤她》中，“她感到不安，直到管风琴的//最低音——进入之” [2]，这句话的前半句在第一个诗节，而后半句却在第二个诗节中。这里结尾字音更加延长，诗句节奏也更缓慢，获得新的感受。在诗句分行上灵活变换，产生陌生化效果，增加审美感受。

四、结语

茨维塔耶娃诗歌中的陌生化效果非常明显，本文依次分析了茨维塔耶娃诗歌的词语、标点符号、分行中的陌生化效果。首先，在词语的使用上，茨维塔耶娃以其丰富的想象，对事物加以独特的描述，增加诗句的新鲜感。诗人善于使用同根词、同义词、多义词，丰富诗句的意义，增强诗歌的情感。其次，在标点符号中，茨维塔耶娃个性化地将大量标点符号放入诗歌中，并赋予标点符号以意义，使标点符号不仅在增加节奏感上起作用，还使其延长审美接受时间，获得更完美的审美体验。再次，在诗歌的分行中，诗人灵活大胆地给诗句分行，形式上显得自由但又有独到的好处，用分行来控制诗歌的节奏，还通过分行突出个别词语，使读者恢复感受力，获得审美体验。

参考文献：

[1]朱立元. 当代西方文艺理论[M]. 上海：华东师范大学出版社，2005.

[2]茨维塔耶娃. 茨维塔耶娃诗集[M]. 汪剑钊，译. 北京：东方出版社，2011.

[3]毛志文. 重复、平行对照与俄汉诗歌翻译[J]. 中国俄语教学，2013（02）.

[4]李琳. 茨维塔耶娃选诗赏析[J]. 俄语学习，2009（03）.

[5]陈秀梅. 俄罗斯诗歌中标点符号的陌生化现象研究[J]. 湖北广播电视大学学报，2010（04）.

[6]何锐、翟大炳. 现代诗技巧与传达[M]. 百花文艺出版社，2000（01）.

[7]严平. 论新诗的诗行性能[J]. 琼州大学学报，2003（01）.

（作者单位：浙江师范大学）