[摘 要] 美国好莱坞电影中中国元素的增加已经引来了学术界的热议。一些学者认为这是一个祥瑞之兆，是中国文化走向世界的开始；另一些学者则对这种被改良、加入了美国“个人主义”基因的中国文化表示担忧。 本文从后殖民主义的视角，以《2012》和《功夫梦》为例，解析好莱坞青睐中国元素背后的“文化殖民”目的，提醒公众注意好莱坞无形中对中国观众施加的文化心理压迫，指出发展本国文化产业才能真正使中国文化走向世界。

[关键词] 后殖民主义；文化殖民；美国电影；中国元素

近几年来，中国观众“惊喜”地发现，越来越多的美国大片中出现了中国元素，如2009年上映的《2012》《阿凡达》，2010年上映的《功夫梦》《敢死队》《最后的气宗》，到2013年上映的《钢铁侠3》。在这些电影中，中国演员的作用似乎有了很大的突破，从之前没有任何台词的路人或是大反派到露正面，有台词，甚至是美国人的救星。在认可美国人需要中国市场的前提下，有些学者以更加乐观地态度看待这种转变，认为西方电影界“主动迎合中国观众的品位”，西方观众“更愿意去了解中国”。（蔡其伦，魏丽娟，2011：31）而笔者看来，这只是美国文化殖民主义的又一个花样，其文化殖民的本质并没有改变。本文选择《2012》和《功夫梦》两部影片为对象，通过分析这些电影中的中国元素的呈现方式来证明这一观点。

一、是强大的中国还是专制、集权的中国

电影《2012》可谓是《圣经》中诺亚方舟故事的现代版。影片一改之前美国是拯救地球的大英雄之惯例，把中国指定为方舟的制造地，中国人变成了人类的救星。……