耿飞

摘 要 创意的关键是主题、结构、风格：脚本的主题；文献档案与采访人物和外景地；影片结构与风格；剧本的初稿与定稿过程中画面的节奏和高潮段落的设计。制作的关键是生产计划、影视同期声、导演与摄制组协调、拍摄、剪辑：前期：1）制片生产计划、预算、合同；2）摄制组协调、设备、许可证。中期：1）同期声录音包括主人和众声； 2）采访拍摄； 3）摄影师的独立性与单机或双机； 4）导演与摄录关系；5）伦理禁忌问题。后期：1）数字编辑剪辑；2）剧本非线性编辑；3）粗剪与精剪；4）成片。

关键词 创意；主题；结构；风格；影视同期声

中图分类号 G22 文献标识码 A 文章编号 1674-6708（2014）126-0010-02

笔者作为纪录片《伪满洲国》的导演，通过在创作过程中经验积累以及理论学习，便有了此文《探索电视纪录片的创意制作与类型化定位》，阐述如下：

1 创意的关键是主题、结构、风格

1.1 脚本的主题

你的纪录片讲了什么？要通过一个词一句话加以凝练！譬如《伪满洲国》的主题，一个词是“真实”与“谎言”（还原真实历史揭露扭曲的谎言）； 一句话是前事不忘后事之师；你的主旨务必简洁，时时提醒导演叙事不要“跑题”，思想一而贯之、深刻有力！《寿司之神》是大卫贾柏柏拍摄的关于全球最年长的三星大厨小野二郎的纪录片，影片主题一个词是“信念”与“态度”；一句话是美味寿司后面的追求极致决不妥协的工匠精神。

1.2 文献档案与采访人物和外景地

A、收集文献档案包括照片、电影电视档案、家庭影集、老录像带、报刊资料档案，目的是作为信息参考、可利用于片子的画面。譬如《伪满洲国》参考和利用了包括《恶之花》、《日本关东军》《日本开拓团在东北》《731揭秘》《日本细菌战》《伪满洲国史》《最漫长的抵抗》《东北抗战》等千余种文献档案，并做了片子主题、名称、关键词、地名等电脑检索。务必注意所用文献档案，要避免版权纠纷，要在片尾鸣谢。B、采访人物：包括权威人士、技术专家、相关普通人士，一切为主题服务。《伪满洲国》采访了23位中日历史学家、11位将军、8位日本战犯、9位中国普通士兵、30位受害者，务必注意以下几个要点，一是根据采访对象变换论题，一般问题中突出主要问题，排除不能上镜头的可能性；二是关于有争议的问题，依靠几个采访是错误的、不专业的，如《伪满洲国》关于“九一八”“731”“战犯罪行”，要上中下各类人士群访；三是采访痛苦情感和敏感问题时，漫长的等待和忍耐是必须的专业精神，譬如抗日烈士遗孤30秒的采访成片需要数个小时；四是不要为了拍大人物或特殊人物或特殊场景而做各种许诺却最后完不成。C、内景与外景地的选择：A、务必注意片子内景灯光的风格的连贯性；务必注意外景自然光和录音的细节变化；情境再现是当代纪录片的一种叙事风格，用则多用不要蜻蜓点水。

1.3影片结构与风格

1）结构包括评论夹叙夹议和故事叙述等形式，风格可以或客观评论或作者观点或轶事或档案。A、自然性结构---再现结构：更多体现在作者纪录片中，强化摄像机的记录笔的再现功能。笔者拍摄的50分片长《打黑》，用众多长镜头纪实拍摄了警方在休闲按摩店打黑的记录而作为警校教材。B、创造性---表现性结构：a、大情节结构：因果关系、闭合式结局、线性时间、连贯现实、外在冲突单一主动主人公； b、小情节结构：开放式结局、内在冲突、多重被动主人公； c、反情节结构：非线性结构、非连贯现实 ；d、多情节结构：大情节结构与小情节结构相结合，6集纪录片《伪满洲国》用大情节结构的评论夹叙夹议和故事叙述主线与小情节结构的多重采访，历史与现实，记忆与展望，痛苦与思考，仇恨与和平有机地得到组合；2）风格：不单单是《伪满洲国》夹叙夹议、故事叙述、多重采访历史纪录片1刘勰曾把风格分为典雅、远奥、精约、显附、繁缛、壮丽、新奇、轻靡八类，遍照金刚分为六类，司空图分为二十四类，无论哪种分法，从理论上说，风格的差异应该是无限的。风格即作者的修养与想象力。《心中荆棘》是法国鬼才导演迈克尔天马行空讲述一个教师与众学生们成长故事，直率的、滑稽的、幻想的后现代风格令人惊叹。

1.4剧本的初稿与定稿过程中画面的节奏和高潮段落的

设计

剧本的初稿与定稿格式无定式，但包括几个要点：1）主体思想的连贯性，关键词“跑题”；2）声画对位与声画对立的设计；3）解说词与夹叙夹议的设计；4）画面的节奏和高潮段落的设计；5）视听节奏与色彩节奏的设计；6）初稿为拍摄与定稿为剪接；7）剧本结构是灵、风格是魂。《伪满洲国》基于以上原则，初稿与定稿对主题、场面、情节、采访、片头片尾、声音、色彩、节奏、影调、高潮、结构、风格等进行了导演阐述，初稿修改10多次，为定稿数字剪接的流畅打下基础。

2制作的关键是生产计划、影视同期声、导演与摄制组协调、拍摄、剪辑

2.1前期

1）制片生产计划、预算、合同 ：制片主任完成生产计划、预算、剧组人员合同的制定；场记起草生产进度表执行导演的分镜头台本；《伪满洲国》的预算是通过广告赞助获得，资金到位的繁琐是困扰生产的大问题。关键词是“外景天气”“人物可用性”“交通准时到达”； 2）摄制组、设备、许可证：A、摄制组包括在导演领导下的摄影师、录音师、灯光师、道具师、场记、摄影师助理、制片主任等，“摄影师兼导演”是目前趋势。导演和制片主任的耐心、毅力是摄制组的凝聚力。《伪满洲国》摄制长达二年，摄制组人员素质是关键B、设备选择是纪录片品质的关键，是预算资金的百分之八十，《伪满洲国》采用包括数字高清摄录一体机、锂电池摄像灯、专业指向性话筒、苹果数字非线编辑机、大小摇臂等。C、许可证是“头痛问题”，譬如《伪满洲国》获得日本拍摄许可证漫长，主要是由于安倍政府的右翼势力影响。寻找731魔头石井墓地也虽非常艰难但成功完成；在国内由于巧妙采用由上至下的“红头文件”策略，摄录档案馆、博物馆、图书馆 等还算顺利。

2.2中期

1）同期声录音包括主人翁和众声 ：外景地的声音质量是关键，录音师是话筒和录音设备的专家，品味、敏感、卓越的听力更多是天赋；2）采访拍摄：A、强化采访的权威性，摄像机直指被采访者，直视构成直接与观众信任交流；B、强化宽松的采访，侧面角度拍摄，朋友式的闲聊式的采访；C、两人交谈采访，双人镜头构成面对面的特殊含义；3）摄影师的独立性与单机或双机：《伪满洲国》单机与双机结合，在情境再现段落，摄影师助理也要上位；摄影师兼导演是纪录片最佳拍档，对镜头的选择、移动拍摄计划、内外景灯光风格处理等要有独到眼光，《伪满洲国》要求摄影师对纪实风格拍摄不仅有经验，更要要求有体力、敏捷性、技术面广。D、照片拍摄根据意图采用变焦缩放、摇镜头、与道具构图等方法；4）导演与摄录灯光道具师关系 ：必须是团结合作关系，在《伪满洲国》笔者尽可能与熟悉的摄录灯道师合作。按导演的想法完成自己的视听任务，导演是与他们完成剧本的桥梁，与摄影师共同选择镜头，与录音师研究同期声机位设计，与灯光师摄像师确立全片影调、内外景灯光自然光的处理，与道具师确立情境再现的演员服装化妆道具的“年代”处理；5）伦理禁忌问题：A、《伪满洲国》关于“慰安妇”“细菌战”段落，揭露丑恶、伸张正义的敏感民族伦理问题。B、《伪满洲国》关于赵一曼烈士被日本宪兵折磨，有关被屡屡强暴的禁忌画面解说词处理，都按照终审片子意见处理得当！

2.3后期

1）数字编辑剪辑 ：纪录片导演必须自己胜任编辑工作，也可以与有天赋的编辑进行创造性的合作，场记要对景号、场景、长度、素材名称了如指掌；2）剧本非线性编辑：将素材进入音频工作站，突出故事、人物、冲突焦点素材，第一步看剧本第二步看素材，确定剧本场景是否改动；确定素材质量和细节是否补拍；确定人物是否达到要求；3）粗剪与精剪：A、根据最佳镜头组合编辑“毛片”，粗剪的关键是镜头排序是否正确？人物是否成功？片子是否有冲击力？解说词、音乐结构、节奏、高潮是否到位？是否去伪存真去粗取精？B、精剪是最后一次修改画面、解说词、音效等，务必在此之前接受赞助方、制片方审查，无一漏网各方意见，尽可能满足；4）成片：A、混录配音解说词、音乐、音效磁道序列，解说词要插入正确位置，或删或减或增，要控制节奏与长度的流畅；B、关注解说词风格，清晰、简明、有力、直接，去除病句、俚语、方言、陈词滥调；C、制作演职员表、字幕、片头片尾、特技效果，一是可读性二是艺术性。

参考文献

[1]陶涛.电视纪录片创作.北京：中国电影出版社，2004，2，1：1-280.

[2]王庆福.电视纪录片创作，四川：重庆大学出版社，2011，10，1：1-221.