易俏

【摘要】西贝柳斯交响曲的个性化旋律发展手法有：核心音程貫穿的手法、动机整合的手法、旋律骨干音提取变形的手法等。通过分析西贝柳斯个性化的旋律发展手法，不仅可以帮助人们更深入地了解西贝柳斯交响曲的风格特点，同时也能为我们的音乐创作提供一定的参考。

【关键词】西贝柳斯；个性化；旋律；发展手法

一、核心音程贯穿的手法

音乐主题的核心动机往往以其鲜明的音乐形象和易听易记的特点，形成最主要、同时也最容易感知的一种结构力。这种结构力可以表现为：在结构各部分点状串联的贯穿力。

西贝柳斯在创作中，经常会在作品中引入核心音程的动机，二度、四度、五度等音程动机经常贯穿在作品中。这类核心音程的动机在作品中，将形态各异的主题密切地联系在一起。

如西贝柳斯在《第四交响曲》中以种种方式反复运用三全音，以此取得全局音乐微妙的连续性。正是三全音这个核心音程将一系列的主题旋律、调式、音列混合为一个有机的整体。在他的这个作品中，三全音的进行不仅在旋律发展中有着重要的作用，在纵向的和声连接中同样有着重要的地位。下面列举部分主题材料，说明核心音程在乐曲各乐章主题中的贯穿陛。

《第四交响曲》的第一乐章为奏鸣曲式，a小调。在其呈示部的引子（如谱例1）呈示了一个全音列——C-D-E-#F，之后的旋律在“#F-E”两音上徘徊进行，低音由c持续音引入，在纵向和声上突出了“C-#F”的音程叠置。……