张思琪 骆新泉

在有清一代的诗词创作中，不可忽视的一个群体是闺秀词人群体。尤其在江南一带，家风开明者，闺秀们的父亲或者丈夫将她们的作品收录进自己的作品集里。更有甚者，闺秀们的扬名意识渐强，她们之中的很多人将自己的作品集结成册，宗婉就属于这个群体中的一员。宗婉，字婉生，清代中期江苏常熟人，萧大勋妻。婉丈夫早世，她经历战乱与迁居之苦，以教授里中女弟子为生，从者甚众。其主要作品有《梦湘楼词稿》二卷和《梦湘楼诗稿》二卷，与母钱念生《绣余词草》、妹宗粲《蚕香馆吟草》合刊，称《湘蚕合稿》。

清代初、中期，朱彝尊所代表的浙西词派主张“醇雅”之说，认为“词以雅为尚”①，极力推崇姜夔，形成了“家白石而户玉田”的景况，姜夔的诗词也达到了其传播与接受的顶峰。作为清代中期的一位女作者，宗婉因与南宋的姜夔有大致相同的乱世经历，其诗词在表现手法及风格上皆受到姜夔的影响。

谭正碧《女性词话》中就曾评价宗婉词是“其清劲处，正得白石师法”②。这主要体现在三个方面。

一、清冷意象的运用和悲凉意境的

营造

“清空骚雅”是姜夔诗词的特点，在意境的營造上多是幽冷凄凉为主，在意象选取上也多向清冷靠近。烟，雪，月，梦等都是姜夔诗词中常常出现的意象，这些意象在宗婉诗词中也是频繁出现，且是多个意象融合在一首作品里，共同营造出一种幽冷朦胧的意境，大多都是表达悲凉的心境。宗婉《壶中天》（花梦）中前后出现“先入梦”、“幽绝小院回廊”、“月华满地”、“露浓烟重”、“香雾空濛”等多重意象，烘托出一种朦胧而又幽冷的环境氛围，“飘渺”、“幽绝”、“凄迷”等词语的运用更是对意境的营造起到推波助澜的作用。……