李小荣

唐代著名诗人孟浩然（689—740）的《春晓》，是首家喻户晓的小诗，声情并茂，意境隽永，千百年来颇受世人喜爱。据王兆鹏等先生《唐诗排行榜》（中华书局2011年版，第184页）统计，它在俗世传播接受榜单上的综合排名是第62位。而笔者阅藏时发现，其实它在禅林中也广为传唱，并主要使用于上堂说法、朝参、晚参及颂古之作，目的是以诗证禅。

较早以《春晓》诗证禅者出现在南宋的颂古作品中，如《禅宗颂古联珠通集》卷十二谓临济宗僧或庵师体（1108—1179）颂唐槃山宝积禅师“三界无法，何处求心？四大本空，佛依何住？璇玑不动，寂尔无言，觌面相呈，更无余事。珍重！”（《大藏新纂卍续藏经》第65册，第542页下）之公案时就全引孟浩然全诗（同前，第543页上。又，师体和大多数禅师一样，未标注原诗作者）。同书卷五又载朴翁义铦颂《圆觉经》“居一切时，不起妄念；于诸妄心，亦不息灭；住妄想境，不加了知；于无了知，不辨真实”（同前，第499页上）之经文时，亦全引孟诗，但颂古者为了强调说法的现场感，特意将第二句“处处闻啼鸟”之“处处”改作“是处”（同前，第499页中），即由泛指变成了特指。

嗣后，曹洞宗僧如净（1163—1228）说《如净和尚语录》卷上则谓师上堂有云：“涅槃堂里死功夫，风衮葫芦水上浮。恁么点开参学眼，释迦弥勒是他奴。忽有个汉出来道‘争似春眠不觉晓，落花处处闻啼鸟，又且如何？”“拍禅床云：将谓无人。”（《大正藏》第48册，第124页中—下）此与前二位禅师的整体引用法有别，而是巧妙地将原诗五言四句压缩成两个七言句，并进行戏剧化表演。……