徐敏

徐 敏 1979年生于湖北武汉，2004年毕业于湖北美术学院工笔花鸟专业，获硕士学位，毕业后任教于中南民族大学美术学院。现为中南民族大学美术学院中国画教研室主任，副教授。本人在学习和工作期间，作品多次参加专业赛事并获奖。目前出版专著1本、发表学术论文和作品十余篇，作品被多方收藏。

1、“大景”花鸟画的平面性特点

绘画是有民族性的，中国画是东方文化的杰出代表性画种，集中的体现着平面性的特征。中国画的艺术体系实际上包括两个方面：一个是关于观察和认识现实的方法；一个是关于表现和描写现实的方法。所以，中国画里表现的平面性特征，必然和中国画家们的观察方法有关，中国画的观察方法集中体现在：边走边看、以情观景、着眼组织结构和凭借形象记忆这几个方面。

（1）边走边看

中国画家作画喜欢在生活中进行观察，而不只是站在某个固定的视点上，来观察和描绘固定视圈之内的事物。这种观察方法根源于人们的生活习惯，边走边看是个通俗的说法。物有四面八方，远近高低，正侧里外。中国画家往往是边走、边看、边想，把对象的各个方面作了观察之后来进行创作。这种全面的观察方法，必定使画家在描绘画面的时候更加的自由。

“山形步步移”，“山形面面看”，这样的观察方法不仅更全面、更深入，作者与自然的关系也更亲密无间，这种观察方法来源于中国人的欣赏习惯和“天人合一”的观念。所谓“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”就是这个道理。……