■ 祁 林

通常意义上，艺术的跨境 (国境)传播和艺术的跨文化传播是同义的。因为当今世界上的大多数国家是遵循着所谓“民族国家” (nation state)的逻辑而建立，即每一个民族拥有自己独特的文化。这突出地体现在二战之后民族独立的风起云涌，大量新兴国家出现。于是，同样的地理空间中，国境线愈发细密，版图日益碎片化。同时，随着交通和传媒的发展导致全球化时代的来临，且这种趋势愈演愈烈。从这个意义上说，地球被压缩得越来越小，半个多世纪以来它经历了一种所谓的“压缩的现代性”的过程。这样一来，一种广袤普遍的文化 (extensive culture)逐步变成了一种压缩密集的文化 (intensive culture，这种转型正是半个多世纪来世界主流文化所谓的“进步轨迹”①，换言之，一种松散的全球化正在变成一种收缩的全球化——在同样的空间里，各种文化元素越来越密集地聚在一起，相互影响、渗透和互动，进而形成新的文化形态和类型。

本文将在这种压缩的全球化的前提下探究艺术跨境传播的诸多命题。也就是说，在当下全球一体化的趋势和格局下，艺术传播业已突破了所谓的艺术目标，而拥有了更为深远的意义，一种压缩的全球化语境中不可或缺的文化的意义，这对于中国崛起且早已融入全球化环境中所面临的诸种挑战来说更为重要。

一、艺术与传播——理念合流

艺术是和传播紧密联系在一起的，毋宁说，艺术是必须通过传播且只能通过传播才能实现自己所有的意义——在传媒日益发达，传播愈发成为社会运作本体的当下语境中，这种判断显得日益清楚。……