本刊记者 / 王茜

郎朗：我的目标很明确，让全世界听到中国的《春节序曲》

本刊记者 / 王茜

生活的阅历和舞台的经验，对于演奏家来讲更为重要。肖邦所经历的爱情，使得他的音乐带有占有感和压迫性，而舒伯特的音乐是线条很干净的。

—李云迪

当人们关注音乐家的八卦超过了关心音乐本身，你的工作有什么意义？

音乐家当然最希望大家肯定的是艺术，但我作为“联合国世界和平大使”，主要呼吁各国有爱心的人士，拿出钱来建学校，包括我自己也会有一些行动，比如在世界范围捐一些教室，建一些学校。所以，作为一个钢琴演奏家，我还是能起到一些作用的，音乐能让大家有凝聚力。

你曾说在演奏《我的祖国》时流泪，你认为音乐家怎么表现爱国？也有钢琴家当选政协常委，比如李云迪。

实际上，弹一首经常听到的作品时都会哭，我说的是实话，不管是中国作品还是外国作品，都会有所感动。而当你弹一些非常美妙的中国作品时，曲调会由衷地从内心散发出来，自己好像就是这首作品的一部分，感动从灵魂中来。今天我录了三首中国作品，其中一首是《春节序曲》，它在中国被熟知，但在国外谁也不知道。即使听过，也不知道名字。我将在马年的第一天，在全球发布《春节序曲》，我的目标很明确，让全世界听到中国的钢琴版《春节序曲》。

你现在有点像中国的一张名片。而你曾经出过一张专辑，名字就叫“黄河之子”。

这个我不敢去承担，责任太重。我只能说我希望用自己能够涉及的领域，多弘扬中国文化。我觉得非常有意义，我本来就是中国人，希望能多参与。《黄河之子》那张专辑很奇怪，在德国、英国、美国非常成功，但在亚洲别的国家并没有多少人买，我也不知道为什么。不是所有国家都希望了解我们的音乐。所以我有一些工作要做，比如弹完几首莫扎特，再弹一首中国作品，这会更有冲击力。2014年，我在欧洲一个国家的国家性庆典上，会有一个完全弹中国作品的机会，这和普通的国外演出是两码事。

你不担心被说成是“钢琴政治”吗？

没有，不会的，那完全是我没有办法的。一个好的音乐作品是没有国界的，如果有（政治因素）的话，贝多芬的很多作品都不能到别的国家演了，那就敌对了，没有任何意义。我觉得这样（的音乐演奏）才能促进世界大团结。

你曾说自己多年都不敢弹莫扎特，但你近期在国家大剧院演奏了三首莫扎特，如何走出童年的阴影？

这是我头一次在国内演奏三首莫扎特作品，其中一首a小调作品，曾对我产生阴影，我刚来北京上学时就弹的这首曲子，被老师评价“怎么弹都不对”，以至于有20年我都不敢弹它。现在重新弹，感觉小时候就是瞎弹，不是莫扎特，而是“莫杀特”。莫扎特作品，小孩儿都能弹，但职业钢琴家都弹不明白，说“仅简单的和弦每天要练5个小时才能找到感觉”。我一听吓死了，加上原来就有点抵触，总想别弹了，算了。但艾森巴赫（指挥家、钢琴家）跟我说，这么好的作曲家不弹，你纯粹有问题。他先带着我弹莫扎特四手联弹作品，我发现他对莫扎特尾音处理得太漂亮了，很虚幻，有触电的感觉。所以，真正教会我弹莫扎特的人是艾森巴赫。我一旦开窍，就疯狂地喜欢上他。虽然我理解得有点慢，至少22岁以后才会弹莫扎特。

莫扎特之外，还有什么让你觉得害怕？

以前如果说让我即兴弹一下，我害怕。后来有一位爵士大师，说你不要害怕，弹一弹就找到感觉了，他教我练了一些自然小调（套路）之类，我就会弹了。大师的引领，有时候就那几下，就很受用。

对选择女朋友有什么要求？比如牛津还是哥伦比亚大学毕业。

我觉得这个太可笑了，当然二十几岁的时候和现在还是不太一样，我现在觉得心里的感情是最重要的。（爱情）很多时候都是理想化，但在实际生活中，并不是你想追求什么就能得到什么，实际上你想的东西很多时候是不太可能的事。当你有了一定承受能力的时候，就会觉得有些事情你应该做，有些事情你不能做。但是当你在幻想的时候，觉得什么都能做，但实际上有些东西是不能碰的。

郎朗 / 钢琴家