周 珂

（内蒙古呼伦贝尔学院 美术学院，内蒙古 呼伦贝尔 021008）

近年来，中国的动画片产量逐年增大，技术力量也逐渐增强，却未能产生名牌动画角色，特别是少数民族题材的动画角色更是无人问津。从《马头琴的传说》到《琴魂》，从《海力布》到《勇士》中的动画角色，掺杂着过多的中原文化。他们共同的特点就是没有深入地挖掘地域文化、没有充分地运用民族民间传统服饰、没有对民间传统服饰形式加以创新。可见要创造令人喜爱的鄂温克动画角色，必须从民族民间传统服饰中汲取营养，从中寻找审美语言、造型风格和艺术符号，走民族化的中国动画造型之路。

一、深度挖掘鄂温克传统服饰的造型语言

动画与民间传统服饰的融合其实早已有之。俄罗斯的许多著名动画，如《我的绿鳄鱼》、《季节》、《故事中的故事》等短片大胆使用俄罗斯古老的蕾丝饰艺、Viatsk玩偶、剪纸和素面等工艺，再结合富有俄罗斯民间特色的文学、诗歌和音乐，为动画之林贡献了不朽的佳作；而现代日本经典动画《攻壳机动队》则更进一步，对日本传统能戏与谣曲进行了充满现代感的画面诠释，并获得了巨大的成功。这些历史上对民间传统服饰与动画结合的有益探索，不仅把动画艺术表现形式的范畴和内涵都最大化地延展，而且将那些不可多得的民间传统服饰和民间文化积极地传承运用，加以创新。可以说，动画艺术在不断地与世界各地独特的文化行为互动，为民间工艺和文化的再创造建立了不可磨灭的功绩。……